«Сопротивление»: Почему не получилось «большое военное кино» о Марселе Марсо

Биография Марселя Марсо тщетно пытается реанимировать лучшие черты кино о войне двадцатилетней давности.

В прокат вышло «Сопротивление», амбициозный международный проект о Второй мировой и борьбе с нацизмом. Проще всего охарактеризовать его как биографию великого мима Марселя Марсо, которого здесь играет Джесси Айзенберг, звезда «Социальной сети». Но такое описание было бы неточным — да и просто обманчивым. Фирменной нервной фактуры Айзенберга тут мало, живописания биографии Марсо — еще меньше.

Писатель и режиссер Джонатан Якубович — в Европе его знают мало, но вот в Штатах его фильм «Каменные кулаки» стал хитом, а роман «Приключения Хуана Планшара» бестселлером, — метит прямиком в формат большого и амбициозного военного кино. «Сопротивление» и названием своим отсылает куда-то во времена эпопей Юрия Озерова, претенциознее некуда.

История Марсо тут лишь точка зрения, с которой рассказана история борьбы евреев оккупированной Франции с нацизмом. Житель Страсбурга, в котором немецкое и французское смешано исторически, Марсель Манжель работает в лавке отца-мясника, выслушивает его нотации и мечтает об артистической карьере. Но понимания у семьи он не находит: все уверены, что молодому человеку стоит придумать себе занятие посолиднее, чем кривляния на потребу публике. Тем временем наступает оккупация. Франция с невероятной скоростью оказывается под пятой немецкой армии, а для многочисленных евреев, живущих в этих краях, начинается период страха, смерти и ужаса. А Марсель вступает в ряды тех, кто с этой несправедливостью борется, — движения Сопротивления. Вместе со своими братьями и возлюбленной он начинает проводить сложные и опасные операции по транспортировке детей, которым грозит концлагерь, в безопасные места — монастыри и дома надежных людей. Именно эта совершенно негодная для артиста работа и формирует Марселя, превращает кривляку в настоящего художника. И даже дарит ему новое имя — именно в это время Марсель Манжель превратился в Марселя Марсо.

Якубович взялся за тему, безусловно, болезненную и важную — да и ему, польскому еврею, выросшему и живущему в Венесуэле, она по определению близка. Одна беда: про Холокост снято множество страшных, величественных, значительных фильмов. И выбраться из-под их влияния тем более тяжело. Сложно снимать о концентрационных лагерях и истреблении евреев без малейшей оглядки на «Список Шиндлера» и еще целый ряд классических лент на ту же тему.

Но Якубович как будто и не пытается — он просто честно следует чужими путями, воспроизводит приемы и ходы Роберто Бениньи из двадцатилетней давности «Жизнь прекрасна». Сталкивает жестокую военную фактуру с клоунадой и гротеском, в центр повествования помещает детей, которых должен спасать любым путем главный герой. На роль Марсо Якубович честно приглашает Джесси Айзенберга — актера замечательного, но со своим, весьма ограниченным, диапазоном выразительных средств. И ничего большего — кроме невротической самоуверенности, горячечных монологов — предложить не может. Героя Сопротивления, товарища по борьбе, играет Геза Рериг — венгерский актер и рок-музыкант, мировую славу которому принесла другая лента о Холокосте, самая жестокая и прямолинейная, «Сын Саула». Вроде как он должен привнести документальную органичность и сюда — но не привносит.

Оригинальности Якубович решает противопоставить масштаб и патетику — но тут выясняется, что именно эти выразительные средства для кино про Холокост гибельны. Личную трагедию долгие монологи и героические сцены превращают в фальшак. Персонажи легко оборачиваются картонными стаффажными фигурками на эффектном фоне. Русского зрителя в этом смысле «Сопротивление» должно порадовать — хотя бы потому, что высокопарные шоу на сложные и неудобные темы снимают не только здесь, но и в просвещенной Европе.

Иван Чувиляев, специально для «Фонтанки.ру»