«Непрекращающийся кризис». Дворец танца Эйфмана перешел из отличников Судебного квартала в отстающие

Руководство Театра балета Бориса Эйфмана пытается ускорить сроки строительства Дворца танца на проспекте Добролюбова. Этот проект всегда казался баловнем судьбы, ведь за ним место было забронировано во всех вариантах освоения Тучкова буяна — хоть с Набережной Европы, хоть с арт-парком, хоть с нынешним Судебным кварталом. И вот он оказался в хвосте.

На стройплощадку Судебного квартала комиссия приезжала на днях, в ней были глава Верховного суда Игорь Краснов и губернатор Петербурга Александр Беглов. «Нужно, чтобы все работы были завершены вовремя, без срывов и опозданий. Надеюсь, вы нацелены на результат», — обратился Краснов к ответственным. И в этом «надеюсь» был подтекст.

Дворец танца вырос на участке первым: пока кто-то всерьез рядил, парк или не парк, строители спокойно работали на единственном гарантированном объекте. Проблема в том, что театр — это не только стены, колонны и купол.

По данным «Фонтанки», сам Борис Эйфман около месяца назад обратился в Счетную палату. И это можно считать крайней мерой, потому что письма до этого куда только не отправлялись. Речь идет о том, что театральное оборудование до сих пор не закуплено: это и сценические механизмы, и лифты. Плюс (все-таки международный центр хореографии) витражи и каменная облицовка интерьера.

Чтобы был понятен временной лаг: если прямо сейчас перевести деньги поставщикам, то срок изготовления и монтажа оборудования составит более года.

К проекту заказчик относится очень серьезно. В различной конкурсной документации можно найти упоминания того, как собирались изменить изначальный проект, в том числе в связи с акустическими расчетами: например, разработать сборно-разборную металлическую конструкцию настила трюма сцены, откорректировать решения по перекрытиям и стенам, звукоизолировать шахты лифтов, чтобы в зал не шли шумы, предусмотреть акустические тамбуры в партере.

Контракт на строительство Судебного квартала, в который — так уж вышло — включили и Дворец танца, едва ли не самый закрытый из больших девелоперских проектов Петербурга, несмотря на местоположение и резонанс. Понятно почему: заказчик — Управделами президента, генподрядчик — его же Ремонтно-строительное управление. Земля — федеральная, контроль — тоже. Попытки напрямую связаться с кураторами проекта встречают на том конце провода неподдельное удивление.

Насчет непосредственного подрядчика на стройку было много толков, но в итоге на территории работали все названные в разные годы компании: и «Сегмента», и ГК «Ташир», и УК «Кредо», чья совладелица Ася Борисова как раз и докладывала Краснову во время последнего визита. Объект большой, многосоставный, места хватило всем.

По данным «Фонтанки», самим Дворцом танца с 2024 года занимается ООО «Респект Констракшн». У него несложно найти как минимум исторические связи с могучим и разветвленным «Таширом» (например, с «Ташир-Констракшн» у них был общий директор). Официальным владельцем и директором «Респект Констракшн» сейчас является Александр Мартаков.

На самом деле требования у руководства Театра балета простые. Во-первых, чтобы подрядчик закупил на уже выделенные авансы системообразующее оборудование; судя по контракту, за 2024–2025 годы всего по стройке проавансировали работ более чем на 30 млрд.

А во-вторых, чтобы его не убеждали, мол, в проекте оборудование надо заменить на другое. Ведь это опять — затяжка времени и риски того, что технические узлы из изначального проекта и из нового просто не состыкуются нужным образом.

Собеседники «Фонтанки» говорят, что Борис Эйфман ведет диалог и с кураторами строительства. Но он его, кажется, не устраивает. Аргумент, что закупить оборудование мешает отсутствие утвержденного проекта зрительного зала, глава театра отвергает. Он натурально опасается, что если все пойдет, как идет, Дворец танца просто нельзя будет использовать как сценическую площадку.

Проблемы с поставкой театрального или околотеатрального оборудования — классика петербургского и не только госзаказа. Можно вспомнить и дело Корнеева, и технику для стадиона. Да и последние события вокруг МХАТа тоже касаются контрактов на реконструкцию сцены.

Не новость и споры подрядчика с будущей, если говорить формально, «эксплуатирующей организацией». Но данную ситуацию отличает от прочих статус объекта и спикеров. А также их риторика. Ситуацию Эйфман называет «откровенно удручающей». А все эти разбирательства — «непрекращающимся кризисом». Чтобы понять, как долго кризис может не прекращаться и что означает рассинхрон в строительных работах и покупке оборудования, достаточно посмотреть через реку, откуда передает привет Биржа.

В Театре балета на вопросы «Фонтанки» ответили, что не комментируют ситуацию. Получить комментарии у директора «Респект Констракшн» Александра Мартакова также не удалось.