Новая музыка сентября: Twenty One Pilots, The Rasmus, Suede и «Лягушонок Зеленый»

В сентябрьском обзоре Дениса Рубина — новые альбомы адептов тяжелого кроссовера Twenty One Pilots, финских грустнорокеров The Rasmus, первый за 12 лет релиз исландских волшебников Mum, сольная работа David Byrne, традиционно богатая на коллаборации, кавер-сборник Роберта Планта, игры в постпанк от британцев Suede, аристократичный дэнс-поп Sophie Ellis Bextor и сайд-проект, он же альтер эго Антона Макарова «Лягушонок Зеленый».

Многие музыкальные ресурсы отнесли свежий альбом «Пилотов» (обложка которого, кстати, напомнила многим фанатам оформление пластинок другого американского дуэта WhiteStripes) к музыкальному жанру «альтернативный хип-хоп». Формально это определение, которое встречалось в контексте их творчества, вполне подходит новому релизу. По крайней мере, заглавная песня, очевидный хит и предопределенный радийный боевик, строится на сочетании тяжелого гитарного грува и активной «эминемовской» читки.

Да и в целом сочетание жанров в плотной металлизированной упаковке — фирменная фишка дуэта. В ход у них может пойти что угодно, от панка до регги, но непременно сделано это будет максимально тяжело и агрессивно. Ровно для таких случаев и был изобретен когда-то термин «кроссовер».

Последний альбом в этом смысле не исключение, но, похоже, на нем все-таки есть одна интересная инновация. В большей части треков музыканты словно решили исполнять бесстыжий в своей простоте девичий евро-дэнс-поп в духе группы Aqua, но традиционно замешать это дело с тяжеляком.

И вышло это на удивление складно, естественно и, что называется, слушабельно.

Исландцы молчали двенадцать лет, чтобы выдать новый великий альбом, в котором они продолжают оставаться верны своему уникальному атмосферному и ангеломорфному формату, но отточили его до такой степени простоты и хрустальности, что его можно назвать гениальным. Mum, одни из немногих, кто умеют делать музыку лирическую и безмятежную по форме, но полную неистовой печали по содержанию и на уровне второго плана.

Песни Múm — это песни о рае (потерянном, обретенном, невозможном — это не столь важно). Но, слушая эти песни, отчетливо понимаешь, что рай — это не место безмятежного беспамятства. Рай — это место отдыха от скорбей земных. Но по-настоящему отдыхать от скорбей земных можно тогда, когда помнишь, какие это были скорби.

На альбоме Múm есть и скорбь, и отдых от скорби. Но главное, в этом альбоме есть ангелы. И музыка как единственный вид искусства, который может об ангелах рассказать.

Российские серверы не оставляют нам возможности послушать целиком новый альбом Роберта Планта, ибо так решил правообладатель. Но не упомянуть великого старца, певца Led Zeppelin, мы не могли. Поэтому просто передадим вам слова зарубежных коллег, которые его слушали. Альбом — собрание кавер-версий старого рока и ритм-блюза. Говорят, хорошо. Но не гениально. Подождем, пока времена не изменятся. И проверим как-нибудь сами.

Среди целого отряда современных поп-див, которые весьма уверенно возглавили не только хит-парады, но и музыкальные смыслы современной сцены, Софи выделяется особой утонченностью, аристократизмом и интеллигентностью. Всё это ощутимо и в ее образе, и в ее манере держаться на публике, и, конечно, в самом музыкальном материале.

Она умеет делать танцевальный поп, который обращается не только к животному естеству, но и к части наших мозговых центров. Под ее музыку хочется пуститься в пляс, но и слушать фоном можно с большим удовольствием.

Последний альбом певицы нельзя назвать прорывным, сокрушающим основы, задающим тренды, — это просто крепкий, ритмичный, мелодичный дэнс, как бы априори не претендующий ни на что другое. Но все понимают, что сделал эти песни умный и тонкий человек, обладающий тем, что можно назвать «высокий стиль». Далеко не последний навык в нашем нынешнем мире животного шоу-бизнеса.

Не уверены, что Бирна в мире любят так же, как любят его в России. Есть ощущение, что во многом его популярности способствовал БГ*, цитировавший его в молодые годы прямо и косвенно, вдоль и поперек и вообще определяя его фигуру в качестве источника для подражания.

Но дело не только в этом. Дэвид и во времена своих легендарных Talking Heads, и в последующей сольной карьере делал тот формат музыки, который очень хорошо ложится на умную меломанскую аудиторию. Он нашел способ сочетать интеллектуальную философию, ироничную социалку, арт-панковский напор и страсть к народной музыке разных регионов в единое драматическое полотно, полное смысловых и мелодических коллизий. И это истинная услада для наших взрослых любителей музыки, за плечами которых кроме меломанства стоит обязательный комплекс советского и постсоветского школьно-институтского образования.

Бирн в музыке, как Борхес или Эко в литературе, как Гринуэй в кинематографе. В общем, наш слон. И последний альбом уверенно соответствует всем этим качествам. Хороший. Но не для всех.

Не для всех. Но очень хороший.

Suede с самого своего появления на гребне волны брит-попа стояли особняком от всех хедлайнеров. Их отличало особое эстетство и любовь к изломанному декадансу. Эти качества, положенные на канонические стандарты британского гитарного поп-рока, привели к такому формату, который не позволял собирать стадионы и уходить таким образом в тираж, но давал возможность уверенно следовать своей декадентской линии и сохранять преданную публику, которой такой подход приходился по душе.

Спустя десятилетия Бретт Андерсон с коллегами остается в этом методе верным себе, лишь давая себе право немного играть со стилями, уходя тем самым от рутины. Предыдущий альбом сами музыканты называют панковским, нынешний относят к категории постпанк. Нервический, изломанный, по-хорошему монотонный, забредающий в дебри готики.

Песни полны рефлексии, депрессии и неуверенности в завтрашнем дне. Но песни красивые, ведь по другому Suede просто не умеют.

Отдельно стоит сказать, что, в отличие от многих старичков, Suede обладают чутьем на актуальность, а это значит, что начинать с ними знакомство можно сразу с нового материала, вообще не заморачиваясь на то, чтобы погружаться в контекст их былых заслуг. И если творческие ценности Suede вам окажутся близки, вы станете их фанатом, даже если вам всего 16–18 лет и раньше ничего подобного вы не слышали.

В свое время, по крайне мере в России, очень любили финский эмо-метал. Притом было совершенно непонятно, действительно ли эта музыка так хороша, или публика стала заложником неожиданно причудливого зигзага музыкальной пропаганды. Автору этих строк кажется, что второе — хотя преданные фанаты Rasmus за такое утверждение могут и лицо расцарапать. В любом случае, грустный лирический метал этой финской команды достаточно ярко полыхал в радио и телевизионных эфирах и имел свою армию фанатов.

Новый альбом хорош лишь тем, что он точно такой же, как и все предыдущие работы коллектива. А это значит, что старых поклонников точно порадует. А остальных вряд ли введет в заблуждение и обратит в свою веру.

Антон Макаров, автор и лидер проекта (а по месту основной «прописки» и приписки — создатель ансамбля «Диктофон»), кажется, один из самых недооцененных героев современной инди-поп-сцены. И это, уверен, временно.

Конечно, и группу «Диктофон», и сайд-проекты музыканта любят, ценят и передают друг другу через все возможные каналы сарафанного радио. А сам музыкант — желанный гость в составах таких проектов, как Найк Борзов, «Свидание» и других.

Но он заслуживает «еще» и «еще». И сам Антон, словно ощущая тесноту заданных творческих рамок, всё время норовит уйти «на сторону». «Лягушонок» — это как раз такой творческий демарш. Свободный от определившихся и привычных рамок «Диктофона», дающий возможность любых экспериментов — проект всё равно лежит в области романтического декадентского инди-попа, который может себе позволить навернуть сверху и хип-хоп и постпанк.

Сквозное в проекте: каждая песня — это рассказ о женщине, которую он любил. Притом не всегда ясно, кто он — Антон или Лягушонок. И это только добавляет проекту метаиронии.

Ну а название — идеальный маркер для тех, кто потерял чувство юмора.

Денис Рубин, специально для «Фонтанки.ру»

* Гребенщиков Борис Борисович признан Минюстом РФ иноагентом.