Разговор с колодцем, призраки водного калейдоскопа, безумное чаепитие и ядерный реактор. Как проходит «Ночь света в Гатчине»

Еще два вечера — 29 и 30 августа — Гатчинский парк озаряет свет инсталляций художников разных стран, включая Китай, Сербию, Францию и Испанию. Его дорожки превратились в маршрут, соединяющий разные художественные высказывания, выполненные в разных формах, видах искусства и настроениях, но объединенные одной темой — «Игра». «Фонтанка» съездила посмотреть и показывает, что получилось.

Зрителю предстоит увидеть выплывающую из ночной мглы шхуну, вообразить участников безумного чаепития на одной из полянок парка, побоксировать, каждым своим ударом меняя картинку на медиаполотне, увидеть звук (именно так!) плачущей ивы, посмотреть, как хоровод превращается в ядерный реактор, и повыбивать цифровую пыль плеткой из узорчатого ковра.

В 2025 году на фестивале «Ночь света в Гатчине» представлено около 40 работ, причем половина из них — это произведения участников, сотрудничавших с фестивалем на протяжении нескольких месяцев.

«Мы год от года погружаемся всё глубже в это пространство, и нам очень дорог Гатчинский парк, музей, Гатчина сама как феномен и даже как персонаж, — поделилась директор фестиваля Ольга Аршанская. — В этом году мы особенно глубоко исследовали город. У нас проводился международный конкурс световых инсталляций, медиаарта и видеомэппинга, мы несколько месяцев работали с молодыми художниками, отобрали около сотни авторов самых разных компетенций и занимались с ними, придумывали свою воображаемую Гатчину вместе с куратором лаборатории Лизой Савиной. Потом в мае выезжали сюда и наши художники ходили по Гачинскому парку. Музей нам помог и провел экскурсии внутри дворца, в Приоратский дворец, мы ходили по городу, изучали — и все проекты, которые представили участники конкурса, вдохновлены Гатчиной, Гатчинским музеем. Для нас это очень важно, и я надеюсь, это будет заметно».

Изучая карту фестиваля, можно заметить, что объекты поделены на разные категории: конкурсные инсталляции, основная программа… Помимо тех участников, которые были подготовлены фестивалем, конечно, и в этом году в программе «Ночи света» — инсталляции, подготовленные профессионалами и отобранные в мировом контексте.

«Мы всё более уверенно, всё более твердо сотрудничаем здесь с современным искусством, — резюмировал директор ГМЗ „Гатчина“ Василий Панкратов. — Это очень важно, очень интересно и очень, поверьте, трудно для музея классического, но тем не менее современное искусство чувствует здесь себя очень уверенно».

Творческие проекты не только украшают ночной парк, но и — как и полагается искусству — вызывают у зрителя размышления.

Например, инсталляция «Поток» большой команды авторов, с изображением девушки, проецируемым на текущую воду, — «про то, как легко стать течением, если забыть, что ты — тело»: «Понимаем ли мы, куда нас несет? Плывем? Тонем? Играем ли в своей жизни главную роль — или остаемся второстепенным персонажем в чужом сюжете?».

Или вот «Глазки» — инсталляция, вдохновленная заброшенными зданиями Гатчины: «через дверные глазки‌ зритель видит покинутую комнату, где некогда цельное прошлое всплывает в обрывках — зыбко, фрагментарно, как память без начала и конца».

А «Гатчинскiя словеса» — проект из 12 текстовых световых инсталляций, разбросанных по парку и озадачивающих посетителя, например, внезапным вопросом: «Гать?» И только контекст местоположения инсталляции помогает сообразить, что автор предлагает задуматься о происхождении топонима.

Осмотреть все инсталляции в парке — красивые, удивляющие, интерактивные, сменяющиеся — не хватит и двух часов (рассчитывайте это при поездке). Поэтому каждый раз хочется, чтобы какие-то работы пожили в парке и после окончания фестиваля, но Василий Панкратов объясняет, что это невозможно (например, оставленную в прошлом году работу испортили посетители), да и не нужно: «Да, мы пытались это сделать, но все-таки основной импульс для очень многих людей, которые работают на этом фестивале, — выложиться до конца, чтобы дать результат, который прозвучит только здесь и сейчас. И художник понимает, что это не произведение, которое дальше будет существовать».

Алина Циопа, «Фонтанка.ру»