Кино — дело молодых. Каким получился новый фильм Гая Ричи

На стриминге Apple TV+ вышел приключенческий боевик «Источник вечной молодости» от создателя «Большого куша» Гая Ричи. Обозреватель «Фонтанки» посмотрел кино и докладывает, получилось ли у англичанина создать своего, британского Индиану Джонса — с чаем и джентльменами.

Гай Ричи сразу берет быка за рога: вот опасный Бангкок, вот карты (правда, географические), деньги и двадцать два ствола. Сквозь таиландские трущобы пробирается на байке Люк Пердью (Джон Красински), по образованию археолог, а вообще-то, просто английский прощелыга. За спиной у него — тубус, а в тубусе — картина Рембрандта или кого-то такого. Большой, в общем, куш. За Люком гонятся какие-то криминальные джентльмены, потому что картину Люк умыкнул у серьезного человека и очень его тем обидел. Кроме того, полотном интересуется какая-то загадочная дамочка (Эйса Гонсалес). Люк, конечно, обводит всех их вокруг носа: такое вот искусство побеждать.

Выясняется, что таких Рембрандтов с Веласкесами Люк уже наворовал порядочно. Не из жадности и не из любви к искусству. Просто на некоторых картинах можно найти части секретного шифра, который указывает путь к настоящему источнику вечной молодости. Всю операцию финансирует миллиардер-хипстер в духе Марка Цукерберга (Донал Глисон). Ему очень нужно: миллиардер помирает от рака. Но они с Люком, похоже, прогуливали искусствоведение в своих Итонах и Кембриджах, поэтому расшифровать ничего не в состоянии. Ситуации может помочь Люкова сестра Шарлотта (Натали Портман) — она-то училась хорошо и работает в Лондонской национальной галерее куратором. Но Шарлотте вовсе не улыбается встревать в авантюры беспутного братца. У нее своя спокойная взрослая жизнь, музей, ребенок, развод… Естественно, остаться в стороне не получается.

Гай Ричи сам как будто впал в какой-то заполошно-авантюрный режим. Раньше у него выходили фильмы раз в три года, в пять лет — а сейчас режиссер в тахикардическом темпе выдает по две картины в год минимум. Не успел закончиться его сериал «Гангстерленд» — уже имеем «Источник вечной молодости». А там уже маячит пара-тройка новых проектов. Возможно, Ричи, дай бог ему здоровья, сам призадумался о том, что годы идут, а фонтана с молодильной водой нет: хочется успеть как можно больше.

Другой вопрос — как можно больше чего. Раньше Ричи обстоятельно, с видимым удовольствием выверял эстетику в своих фильмах, больше похожих на стильные клипы. Теперь некогда, некогда: он берется за всё подряд, снимает уже не свое авторское, но и подряжается на чужие проекты. Конечно, может, Гай устал от своей вечной манеры «Тарантино под Биг-Беном» и хочет попробовать как можно больше разного. «Аладдин» был диснеевской сказкой, «Меч короля Артура» — фэнтези, «Операция „Фортуна“» — шпионской комедией; теперь вот наклюнулся приключенческий боевик с тайнами и путешествиями. Естественно, дорожка давно проторена: «Фонтан» пытается быть похожим сразу на «Индиану Джонса», «Анчартед», «Сокровище нации» и даже «Код да Винчи».

Залихватская беготня по Бангкоку настраивает на хороший лад. Но очень быстро фильм Ричи вязнет в какой-то непонятной трясине, которая легкое приключение превращает в занудную обязаловку.

Основная проблема, пожалуй, в главной загадке, которая оказывается совершенно смехотворной. Если уж решили играть в конспирологию, можно было это сделать хоть чуточку позабористей. Нудные исторические справки из «Википедии», которые Люк и компания пересказывают друг дружке, веселья не добавляют. Но в основном герои не рассуждают, а просто стучат клавишами по компьютеру и запускают какие-то анимации, после чего им всё становится понятно. Даже неловко за их умственные способности, потому что здешние ребусы зритель решит самостоятельно за полчаса до того.

Поэтому путешествий в поисках частей загадки тоже особо ждать не стоит. Странно, что в кино такого жанра экзотических мест — кот наплакал. За два часа герои прогуляются едва ли по четырем локациям, и не то чтоб шибко оригинальным. Добрая часть сцен снята в очень VIP-номерах гостиниц, которые, кажется, приплатили за рекламу. А все эти гробницы и раздвигающиеся двери мы уже видели в «Индиане Джонсе» и до и после него тысячу раз. А драки в Венской национальной библиотеке больше похожи на неловкую пародию на «Джона Уика». Ричи и пытается сделать своих героев пародийными и забавными, но выходит только неловкость: иногда это доходит даже до уровня российских комедий про наших за границей.

Особенно раздражает Люк, который должен быть милым безалаберным искателем приключений, но оказывается неприятным великовозрастным бездельником, таким Карлсоном-акселератом. Не лучше и сестра, Шарлотта, в роли которой больно видеть хорошую актрису Натали Портман: порой на экране прямо видно, как она спрашивает себя: «Что я тут делаю?»

Отношения Люка и Шарлотты сдобрены натужной драмой, которая, очевидно, казалась нудятиной всем на съемочной площадке: у обоих сиблингов, мол, были сложные отношения с отцом, и вот поэтому брат вырос аферистом, а сестра — человеком в футляре. Иногда они начинают безобразно скандалить при коллегах и при ребенке Шарлотты, — в общем, глядеть неловко.

Всё это оставляет ощущение не приключения, а чересчур распланированной турпоездки по довольно популярным местам вроде Вены или Каира, куда вы легкомысленно отправились в компании малознакомых людей и теперь вынуждены терпеть их пикировки и чувство юмора, пока они выгуливают свои вельветовые пиджаки и брючные костюмы и снимают самые дорогие номера в отелях. Что же, если целью Ричи было вызвать отвращение к культуре и показать, что искусствоведы — скучнейшие люди, а археологи — токсичные мошенники, у него это, без сомнения, получилось. Кажется, режиссер, который двадцать лет назад был воплощением дерзости и задора, — сам искал источник вечной молодости, но так и не нашел, или не смог воспользоваться, что, пожалуй, еще обиднее.

Матвей Пирогов, «Фонтанка.ру»