Рэйф Файнс поставил в Париже свою первую оперу «Евгений Онегин»

Трехкратный номинант на премию «Оскар» и лауреат премии «Тони», английский актер Рэйф Файнс дебютировал в качестве оперного режиссера в Пале-Гарнье Парижской оперы.

Опера «Онегин», основанная на романе в стихах Александра Пушкина 1833 года, была написана Петром Ильичом Чайковским на либретто, созданное композитором в соавторстве с Константином Шиловским. Баритон Борис Пинхасович исполняет роль Онегина, сопрано Рузан Манташян — Татьяны, а тенор Богдан Волков — Ленского. Билеты на все 11 представлений, запланированных до 27 февраля, распроданы. Телеканал France TV покажет оперу 9 февраля. Опера будет транслироваться в кинотеатрах и на Paris Opera Play; будет записана телеканалом France Musique и показана 7 марта 2026 года в программе Samedi à l'Opéra.

Родившийся в Ленинграде дирижер Семён Бычков, назначенный три недели назад музыкальным директором Парижской оперы, выбрал Файнса в качестве режиссера, так обосновав свой выбор: «Ральф — выдающийся актер и режиссер, глубоко связанный с русской культурой».

«Мое знакомство с „Евгением Онегиным“ началось еще тогда, когда я учился на актера, и библиотекарь нашей академии, которая также была преподавателем, предложила мне прочитать роман Пушкина в стихах на английском языке, потому что этот персонаж мог бы меня заинтересовать, возможно для прослушивания. Я прочитал его. Я был полностью очарован стихотворением и персонажем», — рассказал Файнс, который ранее сыграл главную роль в фильме «Онегин» 1999 года, режиссером которого выступила его сестра Марта, а партнершей по съемочной площадке стала Лив Тайлер.

Как пишет Financial Times, Файнсу удалось избежать ряда типичных для дебютанта ошибок. Тесно сотрудничая с Бычковым, он создал произведение, сознательно выстроенное вокруг музыки. Хореографы Софи Лаплан и Ким Брандструп явно проработали хоровые сцены. Новая постановка «Онегина» читается как костюмированная драма — полная кинематографических деталей, роскошных нарядов из изысканных тканей (Аннемари Вудс) и исторической точности. Усилия Файнса никогда не мешают музыке, и он доверяет своим певцам, позволяя им делать свою работу.

Уравновешенная и обаятельная Татьяна в исполнении Рузан Манташян обладает как вокальной утонченностью, так и отточенной страстью; Онегин в исполнении Бориса Пинхасовича великолепно высокомерен, им движет скорее тоска Пушкина, чем мучительная скорбь Чайковского. Ленский в исполнении Богдана Волкова честен и выразителен, он затмевает всех своей проникновенной финальной арией; Сьюзен Грэм и Елена Заремба — настоящая роскошь в ролях мадам Лариной и няни Филипьевны. Абсолютная уверенность их выступлений во многом обусловлена ​​постоянной поддержкой, которую им оказывает Бычков за дирижерским пультом. Он — дирижер, ориентированный на певцов, невозмутимый и щедрый, с тонким чувством внутренних ужасов партитуры и очаровательной способностью балансировать на грани пафоса. Оркестровые музыканты отвечают им явным удовольствием; его назначение на должность музыкального директора с 2028 года, должно быть, стало для них приятной новостью.

Если вам нравятся оперные постановки, наполненные социальной осмысленностью, современными отсылками, критическим подтекстом или интеллектуальными сюрпризами, то этот «Онегин» не для вас. Постановка не устареет: Файнс явно считает, что достаточно рассказать историю так, как она написана, не используя потенциал музыкального театра в переосмыслении старых сюжетов таким образом, чтобы они по-прежнему могли вызывать у зрителей такое же беспокойство, как когда-то Пушкин и Чайковский. Для тех, кто хочет роскошных нарядов и аполитичного развлечения, это будет идеальным вариантом — а теплота публики на премьере в понедельник вечером напомнила о том, что визуальная привлекательность и интерпретационная безопасность остаются мощными инструментами в современной оперной экономике.

Декорации Майкла Левина были простыми: деревья на заднем плане и листья на земле, изображающие поместье Ларина. Эти же декорации использовались и при перемещении Ленского на заснеженный пейзаж, за которым следовала толпа, когда он вызывал Онегина на дуэль во втором акте. В третьем акте декорации сменились на бальный зал князя Гремина в Санкт-Петербурге.

Костюмы, созданные художницей по костюмам Аннемари Вудс, не соответствуют эпохе, поскольку Файнс делает акцент на современном языке тела. Тем не менее Манташян использовала перо для сцены с письмом Татьяны, а освещение Алессандро Карлетти подчеркивало ее напряженные выражения лица.