«Триумф ленинградской школы реставрации». Как восстановили 155 лаковых панно в Царском Селе

«Фонтанка» побывала на церемонии открытия Китайского зала, с открытием которого завершена многолетняя реставрация знаковых интерьеров Екатерининского дворца, пострадавших во время Великой Отечественной войны.

Масштабный реставрационный проект «Екатерина II. Личное пространство» в Зубовском флигеле начался в 2019 году. Флигель, получивший название по имени одного из последних фаворитов императрицы Платона Зубова, пристроили к Большому Царскосельскому дворцу в 1779–1785 годах. На первом этаже жил фаворит императрицы, на втором располагались ее личные покои: проектировал интерьеры Чарльз Камерон, автор одноименной галереи, а Джакомо Кваренги занимался оформлением. Это был шедевр эпохи классицизма — и он был полностью уничтожен во время Великой Отечественной войны.

Восстановить покои императрицы долгое время не представлялось возможным: слишком трудоемко и дорого. Однако в 2019 году музей-заповедник «Царское Село» и «Газпром» совместно начали этот проект. При деятельной помощи компании в Екатерининском дворце уже были воссозданы церковь Воскресения Христова и Лионский зал — альфа и омега парадной анфилады Екатерининского дворца. Теперь предстояла задача не менее сложная: нужно было по сохранившимся архивным документам реставрировать восемь помещений, от которых практически ничего не осталось.

Уже в 2024 году Зубовский флигель был открыт для посетителей, которые смогли увидеть возвращенные к жизни Китайский и Купольный залы, Синий, Серебряный и Зеркальный кабинеты, Опочивальню Екатерины II, Туалетную и Рафаэлевскую комнаты. Над проектом трудилось около 200 мастеров из Петербурга, в том числе из Царскосельской янтарной мастерской. За пять лет им удалось восстановить паркет, зеркальные стены, мебель, камины, роспись потолков, фаянсовые плакетки. Однако полностью работа была закончена только в июне 2026 года, когда на стены Китайского зала вернулись воссозданные лаковые панно.

Министр культуры России Ольга Любимова на церемонии открытия 3 июня назвала это событие триумфом ленинградской реставрационной школы и уникальным международным проектом. «Мы возвращаем в российскую и мировую культуру интерьерный шедевр, утраченный во время Великой Отечественной войны, одну из жемчужин Екатерининского дворца. Большое счастье быть современником таких событий», — сказала она.

Вице-губернатор Санкт-Петербурга Борис Пиотровский назвал восстановление интерьеров Зубовского флигеля хорошим примером сложной, но успешной командной работы. Его мысль поддержала директор музея-заповедника «Царское Село» Ольга Таратынова: «Благодаря поддержке ПАО „Газпром“, российским и китайским мастерам, музейным сотрудникам и экспертам обеих стран удалось совершить этот реставрационный прорыв».

Председатель правления ПАО «Газпром» Алексей Миллер со своей стороны отметил, что сотрудничество с музеем-заповедником возвратило восемь уникальных интерьеров, каждый из которых — шедевр, а Китайский зал среди них занимает особое место. «Сегодня с открытием возрожденного Китайского зала Зубовского флигеля завершается длительная масштабная реставрация знаковых интерьеров Екатерининского дворца, — сказал он. — Благодаря кропотливой работе петербургских реставраторов ленинградской школы и поддержке „Газпрома“ Китайский зал — эта жемчужина архитектурного и декоративного искусства — возвращен людям. Отдельное спасибо нашим китайским друзьям, которые в исторических техниках, из исторических материалов воссоздали 155 впечатляющих панно. И все мы сегодня можем снова любоваться великолепием Китайского зала».

Китайский зал в покоях императрицы представлял собой своеобразный музей: здесь были собраны уникальные коллекции китайского и японского искусства из фарфора, металла, дерева и кости. Обрамлением для всего этого служило убранство в стиле шинуазри — мебель и камины, придуманные Чарльзом Камероном с использованием восточных мотивов. Важной частью интерьера были привезенные из Китая ширмы, расписанные с двух сторон. Камерон сделал из них настенные панно. Дворцы и мостики, даосские бессмертные, прибрежный пейзаж с павильонами, беседками, лодки на воде и цветы украшали среднюю часть стен. Внизу в качестве панно архитекторы использовали китайские лаковые подносы.

До наших дней от всего этого великолепия дошел только чудом уцелевший мраморный камин, говорит старший научный сотрудник музея-заповедника Марина Басова. Всё остальное пришлось восстанавливать по архивным документам: акварелям с изображением зала, описаниям, довоенным фото. Разглядеть на них точные изображения панно не представляется возможным, поэтому сотрудники музея использовали в качестве образца для эскизов китайскую двенадцатистворчатую ширму того же исторического периода, которая хранится в Эрмитаже, сохранившиеся части панно из разрушенного ныне Китайского театра в «Царском Селе» и китайские шкафчики из интерьера Екатерининского дворца.

На основе этих аналогов архитекторы Царскосельской янтарной мастерской разработали проект восстановления 155 панно. Предстояло изготовить их заново в двух древних китайских техниках живописи. На верхнем и нижнем ярусах, а также над дверями панно выполнялись в технике мяоцзинь — золотым лаком по черному лаку. Большие панно среднего яруса были созданы в технике куанцай — это резной полихромный лак.

«Частично технология изготовления таких панно очень похожа на то, как у нас делают иконы, — рассказывает Марина Басова. — Сперва создается основа из нескольких досок, скрепленных между собой. Затем их покрывают тканью типа нашей паволоки, затем грунтуют — это аналог нашего левкаса. Сверху всё это покрыто пятью слоями лака. Когда лак высыхает, по нему режут узор: цветы, волны, дома, лица. Затем его раскрашивают, потом снимают лишнюю краску специальным камнем, обернутым влажной тканью. В результате краска остается только в прорезанных углублениях».

Для изготовления панно используется сок лакового дерева (Rhus vernicifera), которое растет только на Дальнем Востоке: он застывает на воздухе в виде прочной пленки. Это его свойство было замечено древними китайцами, и лак они стали применять как в практических, так и в декоративных целях. Под воздействием солнечного света лак темнеет, становясь темно-бордовым. Чтобы окрасить его в черный, в лак добавляют сажу определенных пород дерева.

В 2022 году проект Царскосельской янтарной мастерской отправили в китайскую компанию «Синьсинши», которая специализируется на традиционных изделиях из лака. Там изготовила два пробных панно. Реставрационный совет музея-заповедника «Царское Село» оценил высокое качество их работы. На то, чтобы воссоздать 20 больших панно в технике куанцай размером от 4,5 до 6 метров, а также 16 больших панно верхнего яруса в технике мяоцзинь, более 90 чайных подносов и четыре полукруглых наддверных панно в технике мяоцзинь, мастерам из Китая понадобилось немногим менее двух лет. За это время российские реставраторы воссоздали 34 рамы на основе исторических акварелей и фотографий из фондов музея.

Готовые панно прибыли в музей из Китая в январе этого года — и начался процесс монтажа. На это время уже ставший популярным маршрут «Личные покои императрицы Екатерины II» в Зубовском флигеле был закрыт для посетителей. С 4 июня он вновь принимает гостей. В Китайском зале посетители смогут оценить не только вернувшиеся на стены панно, но и воссозданные бронзовые люстры с фарфоровыми деталями в стиле шинуазри. Они стали частью убранства в 1840-х годах — в этот период интерьеры обустраивались для будущего императора Александра II и его супруги, Марии Александровны.