«Картину несли через пять дверных проемов, она чуть не застряла». В Петербурге показывают возрожденный шедевр Луки Джордано

В Музее Академии художеств с 31 января до 22 марта работает для посетителей выставка «Лука Джордано. Открытие», посвященная реставрации живописного полотна «Избиение младенцев». Она велась более трех лет, и подведение итогов станет своего рода «открытием» произведения, более ста лет остававшегося недоступным для зрителей.

Это красивое продолжение истории, которую «Фонтанка» рассказывала осенью 2024-го. Уже тогда показ «Избиения младенцев» зрителям после реставрации обещал стать сенсацией, а специалисты Музея Академии готовились подводить под авторский холст неаполитанского художника эпохи барокко новый дублирующий. Теперь на картине сияет синий пигмент с натуральным лазуритом, а еще она стала чуть больше по формату — и из-за этого едва прошла в двери, когда ее несли на выставку. Но обо всём по порядку.

На выставке в Голубом зале Музея Академии художеств можно увидеть две картины Луки Джордано (1634 — 1705): «Избиение младенцев» и «Иисус среди книжников», над которой художники-реставраторы будут трудиться на глазах посетителей. Причем, в отличие от зала открытой реставрации Русского музея, где наблюдать за процессом приходится из-за стекла, в Музее Академии художеств можно будет подойти поближе. Здесь же можно увидеть инвентарь специалистов, посмотреть документальный фильм (и узнать, что этапов реставрации больше, чем может показаться). Компактная выставка — настоящий подарок для всех, кто любит живопись как «высокое ремесло», комплекс редких технических навыков.

Итак, «Избиение младенцев» ни обычные зрители, ни специалисты не видели порядка ста лет. Картина поступила в музей в 1935 году, когда его восстанавливали после катастрофической ликвидации. Масштабное полотно в плохом состоянии, с прорывами и изломами, накатанное на вал, передали из эрмитажного собрания «взамен» вещей из Музея Академии, которые раньше «ушли», напротив, в Эрмитаж. После войны в МАХ появилась реставрационная мастерская, и картину законсервировали — на ней появились профилактические заклейки, которые и «держали» живопись до недавнего времени.

Реставратор масляной живописи первой категории Ольга Харитонова отмечает, что «Избиение младенцев» изначально написано на нехарактерном для эпохи тонком холсте, слой грунта тоже тончайший, как и пигментов (в том числе того самого драгоценного синего). И этот тонкий холст состоит из пяти фрагментов — в документальном фильме зафиксировано, как специалисты крайне осторожно срезали швы, предварительно укрепив участки холстов, чтобы полотно не разошлось. На авторском холсте была горизонтальная складка, при этом под него еще в XVIII веке — до того, как картина в екатерининское время оказалась в России, — подвели холст дублирующий. Он, в свою очередь, состоял из трех частей и давал вертикальные складки. Ольга Харитонова говорит, что они с реставратором Павлом Александровым трудились над картиной «как шерочка с машерочкой», а когда полотно отправилось из мастерской на выставку, она поймала себя на мысли «как же оно там без меня».

«Но потом я подумала, что картина ведь как-то жила без меня четыреста лет», — улыбается Ольга Константиновна.

С переносом картины в выставочный зал из реставрационной мастерской, которая находится на территории Академии (возле гардероба на первом этаже), чуть не случился курьез. Дело в том, что в ходе реставрации специалисты развернули кромки, и работа стала чуть больше по формату. Скорее всего, изначально она была еще больше — во всяком случае, в длину, — но в какой-то момент владелец решил «подровнять» ее, например под красивую раму. Так вот: по словам Ольги Харитоновой, только ближе к выставке закралась мысль, что в таком виде картина может не пройти в двери.

«Допустим, через наши двери она прошла, через следующие тоже, — рассказывает Ольга Константиновна. — Но было одно узкое место, где мы поняли — еще чуть-чуть, и картина бы не прошла. Это было в Итальянском зале на первом этаже, мы же несли картину через Академию, через пять дверных проемов, и четвертый был самый сложный. Плюс нам нужно было найти восемь мужчин, которые бы картину подняли. Ведь это старые подрамники легкие, буквально в сантиметр, и высохшие, — а у „Избиения младенцев“ новый подрамник, в котором все пять сантиметров. Он очень крепкий и очень тяжелый».

На обороте выставочного щита с «Избиением младенцев» — инсталляция с предметами, некоторые из них буквально иллюстрируют будни реставраторов. Есть здесь и старый дублировочный холст XVIII века, на котором «Избиение младенцев» держалось последние 300 лет. К моменту, когда реставраторы приступили к работе над картиной в 2022 году, этот холст уже обветшал и не выполнял функцию «фундамента» для авторского. Найти новое цельное полотно такого формата, чтобы передублировать работу, тоже было непросто — был нужен качественный льняной холст. Чуть ниже холста вы найдете греческую губку, которой Ольга Харитонова пользовалась, когда сама училась в Академии.

«Обычных хозяйственных губок не было, и мы брали вот такие, очищали их от ракушек и мыли ими картины», — вспоминает Ольга Константиновна.

Напротив инсталляции — картина «Иисус среди книжников», которую Ольга Харитонова и Павел Александров начнут реставрировать прямо здесь. В основном работать будут по понедельникам, в музейный выходной, но у всех желающих будет возможность увидеть процесс максимально близко и в дни работы музея. Точное расписание работы специалистов в зале музей раскрывать не хочет — все-таки мастера будут на месте не 24/7.

«Конечно, не все процессы будут проходить здесь, основной этап работы будет в мастерской уже после выставки, — поясняет Харитонова. — Ведь никто не хочет видеть, как вырезают аппендикс, все хотят посмотреть на результат. Кроме того, здесь достаточно холодно (в Голубом зале температура действительно ниже, чем в других, — так лучше для живописи. — Прим. ред.), то есть составы будут работать не так, как мы привыкли, а от температуры многое зависит. Так что основное мы будем делать не при посетителях, но что-то увидеть получится».

Уже есть съемка картины в ультрафиолете, также музей сделает съемку в инфракрасных лучах. Считается, что «Иисус среди книжников» в хорошем состоянии сохранности.

«Мы будем удалять старые лаки и загрязнения до авторского слоя, эта работа тоже должна быть яркой, — анонсирует Ольга Константиновна. — Итальянцы не писали желтым и серым; судите сами, с учетом жизни в солнечной Италии и свечного освещения писать нужно было ярко, чтобы живопись было видно».

Как и «Избиение младенцев», картину «Иисус среди книжников» в музее реставрируют в преддверии большой выставки Луки Джордано в ГМИИ им. Пушкина. Эту вещь должны привести в порядок за год — правда, выставка в Москве под кураторством хранителя итальянской живописи, главного научного сотрудника ГМИИ Виктории Марковой, откроется позже запланированного. Но вещи из Музея Академии в любом случае обещают произвести впечатление.