Такие тайны — обхохочешься: каким вышло возвращение Спилберга к зеленым человечкам в фильме «День разоблачения»

На мировые экраны вышел фильм Стивена Спилберга «День разоблачения». Один из главных голливудских специалистов по чудесам снова предлагает зрителям встретиться с внеземным разумом. Однако свидание оказалось таким, после которого не хочется назначать новое.

Кажется, что недавние новости о рассекреченных в США архивных файлах, на которых запечатлены НЛО, это тоже часть рекламной кампании к фильму Спилберга. Во всяком случае, сюжет «Дня разоблачения» будто бы подхватывает эту историю и без лишних слов несется дальше. Специалист по кибербезопасности Дэниел Келлнер (Джош О’Коннор) похищает архив совсем уж тайных видео, где близкие контакты с пришельцами показаны крупным планом. Он собирается их опубликовать — народ должен знать правду. С этим не согласна подруга Дэниела, Джейн (Ив Хьюсон) — а вдруг цивилизация не выдержит такого откровения?

В это же время ведущая провинциального телеканала Маргарет Фэйрчайлд (Эмили Блант) встречается взглядом со странной красной птичкой, а после этого начинает говорить на любых языках, включая инопланетные, и вступает в телепатический контакт с Келлнером.

Всё это крайне не нравится бывшему работодателю Келлнера, Ноа Сканлону (Колин Ферт), который пытается предотвратить утечки информации, гоняясь за героями с целой мини-армией секретных агентов. Но, конечно, шила в мешке не утаишь — ведь истина где-то рядом.

Стивен Спилберг был одним из тех, кто, в сущности, сформировал современный миф о пришельцах, сняв на заре своей карьеры «Близкие контакты третьей степени», а чуть позже «Инопланетянина». После него эту тему подхватили «Секретные материалы» и масса других фильмов и сериалов, но именно Спилберг раньше и лучше всех сформулировал вот это тревожное и томительное чувство скрытого за тонкой завесой грандиозного секрета. Потом он еще экспериментировал с темой в «Войне миров», но там у него пришельцы злые, и это не прижилось. Спилбергу интересней думать, что высший разум будет к людям всё-таки благосклонен: это сами человеки темнят, мутят воду и сами себя мучают.

На «День разоблачения» режиссера вдохновила статья в The New York Times, где рассказывалось о таинственной программе Пентагона, связанной с НЛО. А поскольку всю эту конспирологию когда-то разводил сам Спилберг, то ироничным образом и на нынешний фильм он вдохновил сам себя, пусть и косвенно. С тайнами так и происходит — они легко начинают жить отдельной от создателей жизнью.

Как и в «Близких контактах», в «Дне разоблачения» речь, конечно же, не столько о пришельцах, сколько об этой самой тайне и разном отношении к ней: одни хотят чудо утаить, другие, напротив, раздать всем даром, и чтобы никто не ушел обиженным. В чем же самый главный секрет состоит, мы так и не узнаем: Спилберг традиционно трактует его практически как откровение, «верую, ибо абсурдно» — и изображает в отчетливо религиозных символах. Это умолчание вроде бы должно стать сильной стороной фильма, мол, каждый сам ощутит для себя, но оказывается причиной его слабости.

Сценарий к картине Спилберг поручил написать Дэвиду Кеппу, старинному соратнику режиссера, его перу принадлежит и «Парк юрского периода», и та же «Война миров», и предпоследний «Индиана Джонс». Проблема в том, что Кепп, хоть сценарист и опытный, преуспевал всегда с простыми, оптимистичными и прямыми сюжетами; потому и сделался одним из самых востребованных людей в Голливуде, который такое любит. Он кто угодно, но не мастер параноидального триллера и уж тем более — не автор философских кинотрактатов. А всем этим, и даже более, настойчиво пытается стать «День разоблачения».

Он начинается буквально с места в карьер со сцены погони людей в черном за Келлнером и Джейн — эта погоня, по сути, так и не закончится, и тут претензий нет: экшен, может, и выглядит чуточку старомодно, но сделан вполне умело. Вот когда, не прерывая беготню, герои принимаются проповедовать друг другу об истине, вере и прочей достоевщине — тут и начинается настоящая драма. У зрителя, само собой, потому что продираться через кепповское глубокомыслие — тут или заплачешь, или расхохочешься. Иногда это становится похоже на «Хроники Нарнии», потому что к героям порой присоединяются посредственно нарисованные на компьютере разумные олени, енотики и прочие животные — они тоже, оказывается, заодно с добрыми инопланетянами.

И шпионским триллером кино тоже счесть трудно, учитывая, что вся подноготная, что тут есть, выдается зрителю в первые пятнадцать минут, а никакой другой особой тайны и интриги тут ожидать не приходится.

Поэтому странно выглядят усилия создать саспенс и ощущение паранойи фактически на пустом месте. А финальное раскрытие секретных кадров (разумеется, неизбежное) вообще вызывает смешок: серьезно, в эпоху, когда интернет заполнен ии-фейками, кто-то поверит в очередное видео с пришельцами? Да люди через полминуты свайпнут его и пойдут дальше смотреть котиков.

Зрителю же остается любоваться актерами, которые все здесь, безусловно, стараются, но с разным успехом. На лице О’Коннора по большей части застыло недоумение; Хьюсон точно так же не выходит из истерики; Ферту явно надоели роли джентльменов благодушных и он в очередной раз решил стать джентльменом-негодяем. Выделяется, прямо-таки выпрыгивает из толпы Эмили Блант, которая выдает тут накал, пожалуй, сравнимый с ролью Эммы Стоун в «Бугонии». Это, несомненно, будет замечено киноакадемиками на будущем «Оскаре». Но, пожалуй, даже немного чересчур для такого травоядного фильма.

Всё, и экшен, и конспирология, и актерство, здесь перекрывается сентиментальным потоком проповеднического пафоса Спилберга под бравурную музыку еще одного неизменного его сподвижника — Джона Уильямса.

Пафоса, который иногда уместен, а здесь всё-таки набивает оскомину. Люди должны знать правду, эмпатия — это важно, самое главное — верить в добро… Жаль, потому что рекламная кампания к фильму была, пожалуй, более таинственной и впечатляющей, чем само кино. Показалось даже на минуту, что вот-вот Спилберг и впрямь тот человек, который передаст нам послание оттуда… Показалось, радары молчат. Правды нет и выше — придется самим что-нибудь этакое изобрести.

Матвей Пирогов, специально для «Фонтанки.ру»