Криптонец в эпоху отмен: почему зрители вдруг единодушно приняли нового «Супермена»?

Мировые экраны штурмует «Супермен» Джеймса Ганна. Очередную перезагрузку саги об инопланетянине в красных трусах публика — и критика — приняла благосклонно; попробуем разобраться — почему.

Новый фильм о «Супермене» не тратит время на предысторию о разрушении планеты Криптон, спасении младенца Кал-Эла и его взрослении на ферме в Канзасе. Кларка Кента, он же Супермен (Дэвид Коренсвет), мы видим в начале карьеры, но уже взрослым: он работает в газете Daily Planet, а между дедлайнами успевает спасать мир и нести добро.

Не все, впрочем, гладко. Супермен вмешивается в конфликт между условно-восточноевропейской Боравией и смутно-ближневосточным Джарханпуром, пригрозив боравскому президенту, но сам получает хороших тумаков от неизвестного супергероя, который называет себя «Молотом Боравии». Вдобавок общественность будоражит лысый бизнесмен и технократ Лекс Лютор (Николас Холт), который требует приструнить зарвавшегося криптонца. Боты в интернете призывают отменить Супермена под хэштегом «суперхрень». Роман с коллегой Лоис Лейн (Рэйчел Броснахэн) перешел в стадию «все сложно». В общем неделя у Супермена не задалась.

Три года назад произошла эпохальная перестановка: один из лучших режиссеров Marvel — создатель нахальных «Стражей галактики» Джеймс Ганн возглавил киноотдел оппонентов, DC, и запустил ребут киновселенной. У Ганна уже был успешный опыт работы с DC: его «Отряд самоубийц: миссия навылет», пожалуй, самое искрометное, что происходило в этой франшизе. Но одно дело — отдельный фильм, и другое — тотальный контроль. Ганн точно чувствовал себя на месте своего Супермена: пытаешься сделать как лучше, но при этом надо пройти по узкому фарватеру под взглядами придирчивой публики, никого не оскорбив, понравившись всем.

Предыдущая вселенная DC, созданная Заком Снайдером, была, как водится у этого режиссера, полна мрачного пафоса. Супермен, которого воплотил главный любимец всех гиков, Генри Кавилл, был этаким величественным мессией, страдающим полубогом, и проблемы у него были полубожественные.

Ироничный Ганн постарался как можно дальше отмежеваться от кустарного ницшеанства и вернуться куда-то к классическому Супермену Кристофера Рива. Герой, которого впервые сыграл малоизвестный сериальный актер Дэвид Коренсвет, и получился похож больше всего на того героя наивной эпохи. Его Супермен в первую очередь — славный добрый парень, который искренне хочет помочь всем. Его союзники — комиксные, почти мультяшные герои: добродушные роботы и волшебная суперсобака Крипто, тоже в красном плащике. Он пришелец не столько с Криптона, сколько из прошлого, и все проблемы его — как раз оттого, что он оказался в нашем слишком циничном мире. Над ним посмеиваются коллеги — постироничные супергерои из нынешней эпохи, вроде Миротворца (камео Джона Сины) и Зеленого Фонаря (Натан Филлион).

Пожалуй, лучшая сцена фильма: Лоис Лейн берет у него интервью, и поначалу уверенный в себе Супермен-Кларк начинает бормотать ерунду, путается, злится и срывается на крик: слишком много этических, политических, технических нюансов, которые его старая добрая мораль парня из техасской глубинки просто не способна охватить. Во всяком случае на первый взгляд.

«Может быть, моя доброта и есть настоящий панк-рок», — бормочет Супермен обиженно.

В любую эпоху главная проблема для авторов очередного «Супермена» — как создать убедительную угрозу для всесильного героя. Ганн, хоть и отказался от снайдеровского драматизма в пользу сказочной интонации, заявил, что самое страшное для сверхчеловека — плохая реклама и «отмена» в медиа. Главным оружием врага, Лекса Лютора, оказываются не его подручные, женщина руки-ножницы и железобетонный человек, а травля в соцсетях и поток компроматов на купленных телеканалах. Впрочем, и разрушают планы Лютора несколько удачных селфи.

Сам злодей, увлеченно жонглирующий своими инновациями, явно любящий видеоигры и мечтающий «о технологической утопии и еще обогатиться», — уж такая явная пародия на Маска, Безоса и других нердов-олигархов, что откровенней некуда. Должно вроде быть остро и смешно — но отчего-то получается вторично. Кажется, были уже похожие проблемы с репутацией у какого-то из человеков-пауков, да и Маск так хорош сам по себе, что передразнивать его (что в последние годы очень полюбили режиссеры) — только портить. Вроде бы все на своём месте, Коренсвет сражает простым и нежным взором и кудрявым локоном на лбу, Холт блистает лысиной, ухмыляется и вовсю получает удовольствие; разнообразие в фильм вносят Годзилла, черные дыры, карманные вселенные и человек-кристалл.

Но все равно по сравнению с прежними ганновскими успехами «Супермен» — очень робкое и половинчатое кино. А уж если вспомнить, как от души язвил режиссер в адрес имперской бравады и милитаризма в «Отряде самоубийц»… Не прошло и пяти лет, а «Супермен» выдаёт какой-то совершенно неловкий патриотизм в духе Роланда Эммериха, где карикатурные страны третьего мира только и молятся, что на спасение от Супермена. И все сложные разговоры на кухне с Лоис Лейн по поводу этичности вмешательства как-то забываются.

Режиссер постарался усидеть на двух стульях, сделать злободневный дерзкий фильм в своем духе и в то же время вернуть Супермену его давний искренний идеализм — и провалился где-то между. Получился вполне крепко сбитый, но совершенно не рискованный, безопасный и как следствие безликий супергеройский боевик; не слишком реалистично-серьезный и недостаточно олдскульно-комиксный.

Впрочем, может быть, в этом и его преимущество: никто из целевых групп не будет им слишком доволен, но всем понравится что-то. Супермен — действительно такой хороший парень без в/п и с ч/ю. Конечно, без огонька, и не то чтобы сражает наповал. Но за неимением лучшего, да еще в мире, полном монстров и злодейских техноолигархов, — пусть спасает, мы не против.