Алхимия и астрология на стене: реставраторы Эрмитажа возродили 450-летнюю королевскую шпалеру, хранящую секреты

В Дни Эрмитажа музей вернул в постоянную экспозицию шпалеру «Аполлон и знаки зодиака», созданную художником круга Рафаэля. «Фонтанка» узнала у хранителя и реставратора, какие тайны скрывает бельгийский шедевр XVI века, и нашла пятый элемент.

Казалось бы, Эрмитаж постоянно открывает большие выставки, и за обилием смыслов нужно идти туда. Но и один предмет из коллекции (причем такой, мимо которого вы много раз ходили, не обращая на него внимания) способен оказаться целым миром. Конечно, мы бы этого не узнали — если бы сотрудники Эрмитажа не вели такую тщательную научную работу и не были людьми любознательными. Но нам повезло: здесь знают свои предметы, наверное, как никто и нигде. А реставраторы, бережно возвращающие предметы к жизни и сохраняющие их, создают поводы об этом с удовольствием говорить.

«Аполлон и знаки зодиака» — одна из пяти шпалер серии «Времена года. Гротески», выполненной в Брюсселе и долгое время хранившейся во французской королевской коллекции. Остальные шпалеры называются согласно классическим сюжетам: «Весна-Венера», «Лето-Церера», «Осень-Вакх» и «Зима-Эол». Они огромны: площадь каждой составляет 24 квадратных метра — больше многих современных квартир-студий! Не хватило места, чтобы их выставлять все рядом на постоянной экспозиции, даже в Эрмитаже. Так что ближайшим летом на выставке к 150-летию Музея училища технического рисования А. Л. Штиглица воссоединение пяти шпалер произойдет впервые. Почему именно там? Объясняет увлекательная история путешествия предметов.

Шпалера «Аполлон и знаки зодиака» висит на стене Зала Рафаэля с 1950-х, в одиночку, без своих «сестер». Почему так? После Великой Отечественной войны в Эрмитаже экспозицию Ренессанса сделали рядом с лоджиями Рафаэля, показав в том числе и эту шпалеру, автором которой был один из художников его круга. Еще одна шпалера оказалась в зале Леонардо. Сейчас все они проходят (часть уже прошли) реставрацию, но до этого произведения искусства проделали интересный путь.

«Они находились в XVI веке во французской королевской коллекции у королей Франциска I, Генриха II, описаны в документах, — рассказывает хранитель Татьяна Лехович, ведущий научный сотрудник Отдела западноевропейского прикладного искусства. — Дальше, в XVII веке, они находились в Во-ле-Виконт у суперинтенданта финансов короля Людовика XIV — Николя Фуке, которого арестовали и осудили, и остаток жизни он провел в замке, в заточении, а его коллекция была конфискована — в том числе и эти шпалеры. Таким образом они попали в хранилище Королевской мебели и в каких-то дворцах экспонировались, потому что мы видим следы использования, но и следы очень хорошей реставрации. А потом, видимо, после Великой Французской революции, они попали на антикварный рынок».

Далее на сто лет судьба шпалер теряется.

«В 1885 году эти шпалеры оказываются в Санкт-Петербурге, — продолжает хранитель. — Мы не знаем как. Но они попали на улицу Малая Морская, 12, в магазин старинных вещей, которым управляла купец второй гильдии Иустиния Якобсон — такая дама-антиквар была у нас. Хороший антиквар. С ней сотрудничал Музей Штиглица. И вот сразу в числе первых экспонатов они приобрели эту серию в Музей Штиглица. И специально под эти шпалеры был оформлен Фламандский зал (который у них теперь называется Зал Совета) — в нем находились четыре шпалеры, а пятая — в соседнем помещении (они все туда не поместились)».

В Эрмитаж же шпалеры попали после того, как Музей Штиглица стал его филиалом (передача состоялась в 1923 году, в 1925 году музей получил название Первого филиала, а в 1927 году вышло постановление о его закрытии, заново музей возродился после войны).

Что же мы видим на шпалере, изготовленной из шерсти, шелка и золотых нитей? Понятно, сообразно названию, в центре — Аполлон, вокруг — знаки зодиака, а все остальное?

«Если мы возьмем всю серию, четыре шпалеры изображают не просто четыре времени года, а четыре стихии, — объясняет „Фонтанке“ Татьяна Лехович. — То есть это воздух, земля, огонь и вода. И окружающие фигуры — это символы, которые рассказывают нам об алхимической трансформации материи».

Заказчик шпалер неизвестен, но он явно увлекался алхимией и астрологией, объясняют в Эрмитаже: на каждой из работ изображено, как четыре материи борются друг с другом и перетекают одна в другую в системе бесконечной трансформации.

«Когда эти материи сплавляются, из них возникает пятая материя, которую мы с вами и видим, — это эфир, — объясняет хранитель. — По алхимической теории, из эфира состоит солнечный свет, звезды, небо, Парнас, где жили боги. Считалось, что тело человека состоит из четырёх элементов, а дух — из пятого элемента».

Если же приблизиться к шпалерам ближе, можно разглядеть среди гротесков два образа Артемиды Эфесской (она же Диана, сестра-близнец Аполлона). Одна — с птицами на плечах и представителями разных стихий на ткани, покрывающей ее тело, — бабочка с голубями (воздух), саламандра (огонь), рыбы (вода). На другой изображены черепаха, дикобраз, заяц и куница, змея. Но эти смыслы (кроме змеи, очевидно, олицетворяющей мудрость) еще предстоит разгадать. Также вокруг много хтонических существ со змеино-рыбьими хвостами и крыльями. Над головой у Аполлона — граница между знаками зодиака, соответствующая летнему солнцестоянию, под ногами — зимнему.

Но не менее интересно и то, как шла реставрация предмета. Над ней трудилось 11 человек, вручную занимаясь бережной водной очисткой (на шпалеру уходит почти 11 тонн воды!), убирая серый, землистый налет, а также укрепляя. Это стало возможно делать в Петербурге после того, как в Реставрационно-хранительском центре Эрмитажа была выстроена единственная в России мойка для шпалер, — что, при всей дороговизне аппарата, все равно помогает экономить средства по сравнению с отправкой шпалер на чистку в Европу (такой опыт однажды был).

«На шпалере очень много старых реставрационных починок, штопок, — но ей же почти 450 лет, понятно, что шпалеры реставрировали всегда, — рассказывает Марина Денисова, заведующая Лабораторией научной реставрации тканей. — И мы можем отличить и виртуозную работу мастеров прошлых веков, и достаточно грубые починки. Но сейчас со стороны их не видно. Подойдя ближе, я увижу: знаю, куда смотреть, — там есть не самые удачные конструкции, но мы их не трогали, а законсервировали. Не стояла задача убрать все следы реставрации, все следы бытования».

На один интересный след, действительно, стоит обратить внимание: от опорной ноги Аполлона влево уходит горизонтальный след разреза.

«Возможно, это было освобождение для дверного проема, — предполагает Марина Денисова. — Представьте, если бы посередине, за шпалерой, была дверь, — может быть, тайная комната. Чтобы войти, надо отогнуть уголочек. Но все заработано (зашито. — Прим. ред.), и очень качественно».

Сейчас шпалера висит при неярком свете — это позволяет ей лучше сохраниться. Но на открытии ее специально осветили, чтобы показать свет обновленных золотых нитей (в них использовано настоящее золото), озаряющих Аполлона.

В эти дни в мойку направляется четвертая из шпалер (проект идет с 2023 года). Увидеть все шпалеры вместе можно будет в Манеже Малого Эрмитажа в июне 2026 года.

Алина Циопа, «Фонтанка.ру»