Не только Медный всадник: какие кони «охраняют» Петербург

Кони всегда были неотъемлемой частью архитектуры Петербурга. Здесь насчитывается больше 20 скульптурных композиций с их изображением. Величие этих животных, увековеченных в памятниках, придает городу особый шарм. Сегодня мы расскажем вам лишь о некоторых лошадях Северной столицы — известных и не очень.

На Аничковом мосту туристов часто привлекает скульптурная группа «Укротители коней», создателем которой стал петербургский скульптор Петр Клодт. Судьба у этих коней получилась весьма непростая.

В 1832 году начинающий тогда творец Клодт получил заказ от Николая I на создание будущих знаменитых коней. К лету следующего года модели были готовы и утверждены императором. Задумывалось, что кони будут украшать Адмиралтейскую набережную, но позже их решили установить на Аничковом мосту. Две первые скульптуры в бронзе водрузили на опоры моста в 1841 году. Две другие композиции были из гипса, но ловко оформлены под бронзу. На протяжении года Клодт создавал вторую группу из бронзы, однако, как только работа над ними была завершена, Николай I подарил их прусскому королю Фридриху Вильгельму IV.

Через несколько лет скульптор повторно создал бронзовых коней. Два года — с 1844-го по 1846-й — они украшали Аничков мост, пока император вновь не решил их преподнести в качестве презента. На этот раз кони отправились к королю Сицилии Фердинанду II.

Также копии скульптур разместили в Стрельне, Петергофе и в московской усадьбе Голицыных. В итоге Петр Клодт не стал повторять свое произведение в очередной раз и создал две новые скульптурные группы, которые олицетворяли собой покорение коня. Окончательный внешний вид с бронзовыми скульптурами Аничков мост приобрел в 1850 году.

В 1941 году во время блокады Ленинграда монументы временно покидали свое местоположение. Их закопали в саду Аничкова дворца. В 2000-м году скульптурные группы забирали на реставрацию.

Как рассказали «Фонтанке» в Государственном музее городской скульптуры, правильно называть каждую из конных групп так: северо-западная, северо-восточная, юго-западная и юго-восточная. Клодт своим ансамблем хотел показать постепенное подчинение коня человеку. В первой бронзовой композиции человек сжимает узду и сдерживает вздыбленного коня. Между ними ощущается борьба. Во второй группе животное вновь пытается вырваться на волю, высоко вздергивая голову. Конь как бы бьет передними копытами по воздуху. Человек в этот момент пытается сдерживать его. В третьей группе конь сильнее человека. Последний оказывается на земле, а животное будто бы вот-вот готово ускакать и мешает ему только узда в руке у человека. В четвертой группе человек все-таки одолевает коня. Опираясь на одно колено, он тянет узду на себя, а животному ничего не остается, кроме как подчиниться.

Памятник князю Александру Невскому больше 20 лет назад был установлен на одноименной площади Петербурга. Модель монумента создал скульптор Валентин Козенюк. Сначала, в 1975 году, он выполнил её в гипсе. Спустя 12 лет фигуру перевели в бронзу. Дальше будущий памятник был утвержден, но сам Козенюк завершить его уже не смог. Закончить свое дело он завещал скульптору Александру Пальмину и архитектору Владимиру Попову.

После того как с самим монументом всё было определено, начались поиски конкретного места, где он будет расположен. В 2000 году состоялась закладка камня на площади Александра Невского. 9 мая 2002 года прошло торжественное открытие памятника, посвященного великому князю.

Памятник изображает 20-летнего Александра Невского на коне. В левой руке у него копье, правая рука поднята над землей, ноги — в стременах. Вооружение полководца дополняет меч и щит с изображением льва.

Памятник Петру Великому, стоящий на Сенатской площади, был создан по заказу Екатерины II. Над этим произведением искусства работал французский скульптор Этьен Фальконе. На создание модели у творца ушло три года. Фальконе очень кропотливо трудился над каждой деталью. По его просьбе практически каждый день коня императорского двора ставили на дыбы, чтобы у скульптура была возможность зарисовывать животное с натуры.

Фальконе задумал изобразить Петра I как «созидателя, законодателя и благодетеля своей страны». «Монумент мой будет прост… Я ограничусь только статуей этого героя, которого я не трактую ни как великого полководца, ни как победителя, хотя он, конечно, был и тем и другим. Гораздо выше личность созидателя-законодателя», — так сам скульптур описывал свою задумку.

Памятник императору открыли в августе 1782 года. Стоит отметить, что создан монумент из бронзы, а название Медный всадник он получил после того, как Александр Пушкин написал одноименную поэму.

Скульптурная группа, изображающая бога солнца и искусства Аполлона в колеснице, запряженной четверкой лошадей, расположилась на главном фасаде Александринского театра в центре Петербурга.

Монумент, созданный уже знакомым нам Степаном Пименовым, творился на основе эскизов архитектора театра Карла Росси. Над бронзовой квадригой скульптор начал работать тогда, когда здание самого театра уже строили. Установлена квадрига была летом 1832 года на аттике фасада.

Пименов создал четырех коней из бронзы, которые подняты на дыбы и будто бы в любой момент готовы рвануть к чему-то неизведанному. Четверка запряжена в колесницу античного бога. Аполлон в одной руке держит лавровый венок, а в другой — кифару. Вся эта композиция будто бы благословляет каждого, кто заходит в театр, на встречу с искусством.

Еще один шедевр Петра Клодта — шестерка коней в колеснице богини Победы на Нарвских триумфальных воротах. В 1814 году ворота были сооружены из дерева, так как срок для их возведения был очень мал. Задумывалось, что русские войска должны пройти через них, когда вернутся после победы над Наполеоном. За месяц ворота были сделаны по проекту Джакомо Кваренги. Достаточно быстро сооружение пришло в негодность, и император Николай I решил, что необходимо построить новые каменные ворота.

Архитектор Василий Стасов сохранил первоначальный замысел Кваренги, касающийся внешнего облика ворот. Отличие был в том, что конструкцию создавали из кирпичной кладки и обшивали ее медными листами. Петр Клодт работал над шестеркой лошадей, а скульптор Степан Пименов создавал фигуру богини Победы. Также над монументом трудился скульптор Василий Демут-Малиновский. Новые триумфальные ворота были торжественно открыты в 1834 году.

В нишах ворот установлены фигуры русских богатырей в шлемах и кольчугах, надписи золотого цвета на аттике и по сторонам арки рассказывают о местах сражений. Венчает арку колесница Ники, запряженная шестеркой лошадей. Создание последних принесло Петру Клодту всемирную известность и стало хорошим подспорьем для развития его карьеры.

На Коломенской улице в доме № 45 в конце XIX века работал пункт по «перековке» лошадей. Именно туда приводили коней перед дальней дорогой. Там животным меняли подковы. Первый этаж здания был весьма удобен для организации такого труда. Там практически не было несущих стен и помещение за деревянными воротами подходило для работы с лошадьми.

После революции 1917 года в этом здании начала действовать Коломенская ветеринарная лечебница. Во время блокады в доме № 45 располагался женский отряд по ликвидации последствий бомбежек. После войны ветеринарная лечебница продолжила свою работу — до 1990-х годов. Почти 20 лет спустя, в 2008-м, здание лечебницы ждала реконструкция. Две чугунные головы лошадей, расположенные на фасаде, на долгое время исчезали с него. Сейчас они вновь украшают дом, в истории которого именно лошади оставили свой отпечаток (подкову?). На данный момент, кстати, по адресу Коломенская, 45, находится ветеринарная клиника.

Благовещенский мост, который в разные времена называли Николаевским мостом, а также мостом Лейтенанта Шмидта, был открыт в ноябре 1850 года. Именно он стал первым постоянным мостом через Неву. Инженер Станислав Кербедз, занимающийся проектом сооружения, хотел, чтобы переправа была не только функциональная, но и привлекательная с эстетической точки зрения.

В чугунные перила моста, созданные по проекту архитектора Александра Брюллова, вплетены гиппокампы — морские лошади с рыбьими хвостами. Они являются частью общей композиции, в середине которой расположен трезубец на раковине, а с двух сторон к нему как раз повернуты гиппокампы. Этих морских коньков, согласно древнегреческой мифологии, часто запрягали в колесницу Посейдона.