17 петербургских улиц, которые проходят через арки

Самый очевидный открыточный вид Петербурга, знаменитая двойная арка Росси, увенчанная «колесницей славы» в честь победы России в войне 1812–1814 годов. Ракурсов с ней может быть сразу несколько: чем дальше проходишь, тем сильнее затягивает этот вид — как ловушка двойных Дипилонских ворот в Афинах, в архитектуре которых, собственно, и видят корни шедевра Росси.

Открыв несколько лет назад для публики один из внутренних проездов, Эрмитаж подарил горожанам еще один интересный вид: со скульптурами Нового Эрмитажа и даже двумя арками-переходами, перекинутыми через проезд.

Триумфальная арка, перекинутая над Галерной улицей, теперь соединяет Президентскую библиотеку и Конституционный суд. И это снова творение Карло Росси, снова классицизм. Изначально арка символизировала единство церкви и государства, поэтому над ней установили скульптурную группу «Правосудие и благочестие». А вокруг можно увидеть барельеф «Закон гражданский», бюсты Петра I и Екатерины II, барельеф «Закон Божий», барельеф «Закон естественный».

Внутри этой изящной галереи над водой и набережной — фойе Эрмитажного театра, поэтому при определенном свете через окна можно увидеть его красоту, оформленную в 1903 году Леонтием Бенуа в духе французского рококо, с копиями картин Луки Джордано на потолке. Кстати, будете гулять возле этого места — обратите внимание на старинную адресную табличку на углу дома 34 по Дворцовой, мраморную с золотыми буквами: на ней прописан еще не номер дома, а часть и квартал.

Хотя само здание Главпочтамта строил еще Николай Львов в XVIII веке, переходную галерею над Почтамтской улицей уже в середине века XIX соорудил Альберт Кавос, специалист по театральному строительству — автор проекта здания Мариинского театра, перестройки Михайловского и восстановления после пожара Большого театра в Москве. Здание хранит о себе множество воспоминаний и преданий. Тут трудились цензоры, проверявшие иностранные газеты и журналы, вскрывавшие частные письма. А некоторые исследователи пишут, что у здания почтамта в XVIII–XIX веках торговали крепостными, пока публичную продажу людей не запретили.

И мы снова возвращаемся к творчеству зодчего Росси: ему принадлежит ансамбль площади Ломоносова с тремя арками здания, исторически предназначавшегося для Министерства народного просвещения Российской империи и Министерства внутренних дел. Две из арок служат для проезда транспорта, одна — для входа в здание.

Функционал здания на протяжении времени особо не менялся: там все время находились госучреждения. Само здание построили в 1828–1834 годах, но отделка велась гораздо дольше. В 1838–1839 годах в большом зале второго этажа над арками оборудовали храм во имя Святого Николая Чудотворца. Его интерьер также неоднократно менялся, церковь была закрыта после революции, сейчас там находится Белый зал.

Здание в стиле сталинского неоклассицизма отличает арка в три этажа с кессонированным сводом.

О ней писал Евгений Водолазкин в книге «Идти бестрепетно. Между литературой и жизнью»:

«На Ждановской набережной мы поселились в доме номер одиннадцать — монументальном сооружении сталинского ампира, напоминающем триумфальную арку. Две части этого дома, построенного в 1955 году на месте двух деревянных домов, и в самом деле соединяет арка, под которой боязливо пробегает Офицерский переулок. По этому переулку маршировали офицеры и курсанты Военно-космической академии, направлявшиеся для построения на стадион „Петровский“ (когда-то — им. Ленина)».

Когда-то дом был построен для графини М. Стенбок, однако в 1891–1892 годах его перестроил архитектор Виктор Шретер. Он известен как один из лидеров «кирпичного стиля», предложивший отказаться от штукатурки (его личный особнячок сказочного вида вы можете видеть возле Новой Голландии, на углу улицы Писарева, он же, кстати, строил поблизости зал для декораций, ставший теперь Концертным залом Мариинского театра).

Но вернемся на канал Грибоедова. Дом в Банковском переулке архитектор перестраивал для товарищества Российско-Американской резиновой мануфактуры фирмы «Треугольник». А надземная галерея появилась и того позже — уже в конце 1980-х, когда понадобилось соединить размещенные здесь общежития Ленинградского финансово-экономического института.

Здания на набережной Фонтанки относится к Экспедиции заготовления государственных бумаг — Бумажной фабрике ГОЗНАК. Их строил с 1818 года Августин Бетанкур, реконструировал в 1856–1866 годах Эрнест Жибер, а в ХХ веке расширил Евгений Бах. Здесь выпускали облигации, акции, закладные листы, бланки промысловых свидетельств, патентов, паспортов, а в 1856 году — и первые российские почтовые марки.

Величественные арки Царскосельского лицея можно заметить еще на гравюрах времен Пушкина. Изначально здание строил Илья Неелов (старший сын придворного архитектора Василия Неелова и ученик Валлен-Деламота, составлявший генплан Царскосельского парка), перестраивал в 1811-м Василий Стасов, но более поздние переделки уничтожили следы этих изменений.

По воспоминаниям, в первой половине XIX века в арке находилась библиотека и комната для газет и журналов, где собирались лицеисты. Потом лицей был переименован в Александровский и переведен в Петербург, а здание отдали под квартиры царских чиновников.

Дворец великого князя Михаила Михайловича (Мало-Михайловский), построенный Максимиллианом Месмахером в 1885–1891 годах для внука Николая I под итальянский ренессанс. Однако великий князь женился, вопреки запретам семьи, на внучке Пушкина, Софье Меренберг. Пара вынужденно покинула Петербург, переехав в Лондон, и во дворце они так и не жили.

Дворец сначала продали страховому акционерному обществу «Русский Ллойд», потом там шла перестройка под руководством инженера Павла Бергштрессера, а потом он был национализирован и многократно менял владельцев. Надземный переход соединяет его со служебным домом.

Доходный дом Ведомства учреждений императрицы Марии на Кавалергардской, 12, из-под арки которого начинается Мариинский проезд, выстроен в 1904–1905 годах в стиле модерн Александром Красовским (архитектором Зимнего дворца в 1893–1898 годах). А проезд получил название еще в начале ХХ века по находившемуся рядом Мариинскому женскому институту (школа № 174).

Еще одна галерея над улицей расположена совсем рядом, также в квартале перед фасадом Адмиралтейства. Она примыкает к Зданию Общества взаимного поземельного кредита, построенному в 1877–1880 годах архитекторами Николаем Бенуа и Александром Кракау. В начале ХХ века оно было перестроено вместе с соседним в единый комплекс Зданий Дворянского банка и Крестьянского банка, тогда же, в 1912 году, был обустроен крытый переход.

Максимально неожиданная для центра Петербурга картина открывается позади Московского вокзала: собор в русском стиле и краснокирпичная «крепостная» стена. Храм Феодоровской иконы Божией Матери был основан в память 300-летия Дома Романовых, построен в 1911–1914 годах. А стена, напоминающая кремлевскую, символизировала единение Москвы и Петербурга.

Жилой дом специалистов «Свирьстроя» на Малом проспекте Петроградской стороны называют последним зданием в городе, построенным в стиле конструктивизма. Дом возвели в 1933–1938 годах по индивидуальному проекту Игоря Явейна, на крыше запроектированы две открытые площадки для принятия солнечных ванн.

Через эти полуарки проходит не большая улица, а боковые проезды, но не отметить такое необычное устройство практически невозможно. Этот первый жилой рабочий массив послереволюционного Ленинграда строили для рабочих в 1925–1927 годах (архитекторы Гегелло, Никольский, Симонов, Демков), а улица получила имя в память о выпуске первых тракторов на заводе «Красный путиловец».

Проезд, который сегодня ведет с набережной Обводного канала вглубь заводских территорий, застраивавшихся во второй половине XIX века, когда-то был рекой Таракановкой (ныне засыпанной). И эта арка, построенная между 1912 и 1917 годами, — мостовой переход через нее.

До Октябрьской революции чего в этих краях только не было: производили галоши, шины, игрушки, непромокаемые ткани и многие другие изделия из резины. А исторически на этих землях и вовсе когда-то была посаженная еще при Петре I дубовая роща, стояла усадьба президента Академии художеств Александра Строганова с триумфальными воротами, рыбным прудом и сенокосными лугами, а в дальнейшем усадьбой владели Василий Долгоруков, Григорий Потёмкин и Екатерина Скавронская. И уже после строительства Обводного канала территория стала промышленной: там появились шляпная фабрика, сахарный завод, шпалерная и бумагопрядильная фабрики.