Час восторга и полтора — разочарования: самый дорогой фильм Кореи «Надежда» превратился в мультик про отощавшего Халка

На экранах — «Надежда», блокбастер корейского режиссёра На Хон-джина о нашествии инопланетян. Почти трехчасовое полотно встретило сложный прием: критика отреагировала, в основном, восторженно. Зато на Каннском фестивале, где проходила премьера фильма, многие покинули зал, не досмотрев кино до конца. «Фонтанка» ознакомилась с «Надеждой» и рассказывает, на что же тут может надеяться зритель.

В Надежде, или Хоуп, городишке неподалеку от северокорейской границы, живут, в основном, пенсионеры. Настолько тут всё тихо-мирно, что полицейских в округе — раз, два и обчелся. Об этом ещё не раз придется пожалеть Бом-соку (Хван Джон-мин), начальнику полиции: всё тут приходится делать самому. Посреди дороги валяется зверски растерзанная корова. Кто это сделал? Медведь, забредший с севера тигр? Пока Бом-сок соображает, что с этим делать, сигналы начинают приходить один за другим. Нечто вырезало целую ферму и фермера впридачу. А потом уже в самом городке раздаются взрывы, выстрелы, страшный рев — и глядя, как в небо подлетают целые автомобили, будто игрушки, — начальник полиции понимает, что это совсем не медведь, не тигр и вообще не что-то, известное человеку.

Первый час «Надежды» смотрится на одном дыхании: оторваться невозможно. На Хон-джин вообще заслужил своими прошлыми проектами репутацию мастера неожиданных, остроумных триллеров, и тут не подводит. Напряжение прямо-таки физически сгущается, нарастает в голове у начальника полиции и заодно у зрителей: единичный случай с коровой через несколько минут оборачивается настоящей прифронтовой полосой, в которую превратился тихий городок Хоуп.

Причем само это нечто, причину разрушений и убийств, На Хон-джин, следуя всем правилам саспенса, упорно не показывает: Бом-сок постоянно видит лишь чудовищные последствия его действий. Монстр всё время остаётся за углом, узкие городские улочки превращаются в лабиринт Минотавра; напоминает «Монстро» Мэтта Ривза, где Нью-Йорк разносило по камешку тоже до поры невидимое чудовище. Действует такое по-прежнему безотказно, особенно с учетом гиперреалистичной съемки. Оператор тут — Хон Гён-пхё, снявший знаменитых «Паразитов» и «Пылающего», и под его рукой камера превращает корейскую глубинку в невероятно красивое и вместе с тем абсолютно достоверное пространство.

При этом начальник полиции — не какой-нибудь там Джон Макклейн или ещё какой герой боевика: Бом-сок — всего лишь провинциальный блюститель порядка. Крикливый, грубый, не очень сообразительный и трусоватый тип. Правда, это всё становится неважным: перед лицом катаклизма невозможно ему не сопереживать. Как и остальным выжившим, кого он встречает: крепкого старика Нак-ёна, упорного охотника Сон-ки (Зо Ин-сон, «Побег из Могадишо») и ответственную юную полицейскую Сон-аэ (звезда «Игры в кальмара» Чон Хо-ён). Они все — просто люди и совершают ошибки, порой — фатальные.

На Хон-джин показывает их с таким слегка саркастическим прищуром и не стесняется помещать героев в сцены, полные довольно черного юмора. Это как если бы у братьев Коэнов в «Старикам здесь не место» вместо Антона Чигура действовал бы гигантский инопланетянин. Что-то похожее — сочетание инди-комедии с ужасами — недавно проделал Зак Креггер в «Орудиях» и получилось превосходно: ирония и неподдельная жуть хорошо дополняют друг друга. «Надежда» могла бы стать отличным образчиком жанра, вот только кажется, что со второй половины фильма режиссера подменили инопланетяне, так что надежды на это развеиваются очень быстро.

Поворотной точкой, пожалуй, становится момент, когда чудище появляется в кадре — и мигом теряет всю свою таинственность. Зеленое длинноволосое нечто, похожее на отощавшего Халка, — да ещё и неважно нарисованное. Для самого высокобюджетного в истории южнокорейского фильма (не горы златые, но достойные 46 миллионов долларов) графика тут, мягко говоря, очень неровная: чудища, а их тут оказывается много, будто вышли из кино двадцатилетней давности.

Вместе с этим разочарованием ломается будто и всё остальное. Ни на какой саспенс и слоубёрн больше можно не рассчитывать: последние две трети фильма — это сплошные погони и драки с инопланетными захватчиками. Беда в том, что они становятся совершенно мультяшными, неимоверно затянутыми и однообразными. Сколько раз вам покажут, что монстр гонится за героями со страшной скоростью и никак не может догнать — уму непостижимо; сколько раз людишки будут подлетать на десять метров, ударяться с размаху о стволы деревьев и потом, покряхтывая, подниматься на ноги — тоже не сосчитать. Каждый из этих трюков перестаёт занимать раза с третьего, а впереди ещё — час-полтора ровно того же самого. И это учитывая, что режиссёр ещё подсократил кино после первых показов!

Сама по себе каскадерская работа тут впечатляет, слов нет: скачут на лошадях, несутся на автомобилях, и вполне энергично. Но корявые чудища, тягучие, монотонные диалоги и общая бесцельность происходящего убивает всё на корню.

Про сюжет, в общем, тоже можно забыть — персонажи застывают полураскрытыми, какие-то незнакомые люди появляются в кадре, исчезают, погибают — вряд ли кому-то будет до них дело. Как и до чудищ-инопланетян, у которых, как выясняется, тоже есть своя (и весьма банальная) повестка.

Самих монстров сыграли голливудские звезды вроде Майкла Фассбендера, Алисии Викандер и Тэйлор Расселл. Ну то есть как сыграли — вы вряд ли их узнаете под чешуёй и щупальцами. Они там номинально присутствуют и иногда что-то шипят на инопланетянском; их наличие — скорее мем, чем реальное добавление к фильму.

Точно так же Хон-джин делает несколько подмигиваний в адрес знаменитых франшиз, «Хищника», «Прометея» с «Чужими» и «Аватара», но эти подмигивания ровно ни к чему не ведут. Тут уж надо было или делать всерьез пародию на жанр, или, засуча рукава, пугать по-настоящему, лучше Джеймса Кэмерона с Ридли Скоттом. «Надежда» не делает ни того, ни другого.

И кажется, восхищенные критики здорово оторвались от жизни, если эта заунывная картина показалась им «самым безумным фильмом в программе». Ну, если только не считать полнейшим безумием тотальную и очень обидную растрату отличного потенциала, заявленного в начале фильма. Проще говоря: ваша жизнь станет намного лучше, если в ней будет поменьше «Надежды».

Матвей Пирогов, специально для «Фонтанки.ру»