Огонь по панораме: Севастополь и повторяющаяся история

Почти через 84 года после разрушения во время Великой Отечественной панорама обороны Севастополя снова горит. Рассказываем, как создавался этот символ и как его воссоздавали после катастрофы 1942 года.

Большие картины с круговым обзором — панорамы (в переводе с греческого «всеобщий вид») стали появляться на рубеже XVIII–XIX веков. Вскоре был изобретен и тип музея-панорамы как круглой формы здания, по периметру которого располагается непрерывная картина, дополненная для усиления «эффекта присутствия» реальными предметами (утварью, оружием, манекенами и проч.). Панорамы могли быть как стационарными, так и разъездными. Чаще всего они представляли виды городов и батальные сцены, позднее появились панорамы, написанные на библейские сюжеты. Первой такой стала показанная в 1886 году в Мюнхене, изображающая распятие Иисуса Христа, и пользовавшаяся небывалым успехом. Правда, шесть лет спустя эта панорама сгорела, но к тому времени «библейскую» идею подхватили многочисленные подражатели, в том числе и в России.

По иронии судьбы, первая отечественная панорамная картина «Штурм аула Ахульго» (1890) создавалась и впервые была продемонстрирована в том же Мюнхене. Ее автор Франц Алексеевич Рубо ныне считается основоположником российской школы панорамной живописи, аккурат через неделю (17 июня) исполнится 170 лет со дня его рождения. Рубо родился в 1856 году в Одессе, учился в тамошней рисовальной школе, а с 1877 года продолжил образование в Мюнхенской академии художеств.

Францу Алексеевичу было всего 20 лет, когда он получил заказ на написание живописных полотен на тему Кавказских войн для храма Славы в Тифлисе. В рамках этого заказа он в том числе написал картину «Штурм аула Ахульго», которую впоследствии творчески «переосмыслил», создав одноименную панораму с размерами 12 метров в высоту и 120 метров в длину. За эту работу Рубо удостоился почетного звания профессора Баварской академии художеств. После Мюнхена его панораму с большим успехом демонстрировали в Париже, а после она наконец добралась до России: в 1896 году на Нижегородской всероссийской художественно-промышленной выставке для «Штурма аула Ахульго» построили специальное здание.

В связи с приближением круглой даты — 50-летия обороны Севастополя во время Крымской войны — под занавес уходящего века в России образовали Комитет по восстановлению памятников Севастопольской обороны. Средства собирали по всей стране, на местах, где располагались бастионы и батареи, реставрировались старые и вставали новые памятники, появлялись памятные доски. В марте 1901 года комитет принял решение о создании панорамы обороны Севастополя. Для ее написания и строительства здания выделили 140 тысяч бюджетных рублей, а исполнить правительственный заказ предсказуемо поручили Францу Рубо. Художник был волен в выборе темы, после долгих раздумий он решил отобразить знаковый день 6 июня 1855 года — решающий момент отражения штурма Малахова кургана. Получив одобрение, Рубо выехал на этюды в Севастополь, где многое еще дышало трагическими событиями полувековой давности, оставались живы участники и очевидцы. В распоряжение художника были выделены солдаты и матросы. Они позировали, а Франц Алексеевич запечатлевал фигуры в различных позах, ракурсах, делал наброски отдельных моментов боевых действий и бытовых сцен…

В январе 1902 года эскиз панорамы «Оборона Севастополя» выставили в Зимнем дворце Петербурга. Далее воплощать в жизнь задуманное мастеру-баталисту помогали художники Шенхен, Фрош, Мерте и еще два десятка студентов Баварской академии. Одновременно в России шла работа по возведению здания панорамы (диаметр и высота по 38 метров; строительство возглавлял военный инженер Фридрих-Оскар Энберг). Летом 1904 года готовое полотно размером 14 на 115 метров перевезли из Мюнхена, где оно создавалось, в Севастополь. К 14 (27) мая 1905 года монтаж картины предметного плана был завершен, в этот день панорама «Оборона Севастополя» торжественно открылась. Посетители рассматривали панораму с небольшой смотровой площадки в центре помещения, оказываясь, таким образом, как бы в самом центре сражения. Для усиления иллюзии реальности между площадкой и картиной помещался так называемый предметный план — макеты укреплений, орудия, ядра, оружие, фигуры солдат… Цитата: «Восходящее солнце озаряет верхушки окружающих Севастополь гор, с которых густыми колоннами движутся на штурм французские и английские войска. Центр боя — Малахов курган. Здесь, действительно, царит целый ад. Вдали видны пожары складов… Взрывы снарядов, рукопашный бой с передовыми войсками, чрезвычайно экспрессивные фигуры начальников и солдат — все это создает ужасы, но, в то же время, чарующее по своей реальности впечатление…» (ист. — Петербургская газета, 23 (10) апреля 1909 года).

Весной 1909 года панораму общим весом в 1500 пудов специальным товарным поездом привезли для демонстрации в столице. Эту масштабную акцию осуществило военное министерство по ходатайству «Союза русского народа». Развернутую на Марсовом поле «Оборону Севастополя» удостоил посещением сам император. Больше того — Их Величество бесцеремонно вторглось в художественный замысел, указав Францу Рубо на «ляп» с его стороны. А именно: в день 6 июня адмирала Нахимова не было на Малаховом кургане в самый напряженный момент штурма, по причине болезни он продолжал находиться на смотровом пятачке крыши Морской библиотеки. Спорить с императором Рубо не мог, фигура Нахимова с полотна была убрана. Но в 1926 году, когда группа уже советских художников приступила к первой серьезной реставрации панорамы, было принято решение вернуть прославленного адмирала в эпицентр героических событий. Пускай бы и вопреки исторической справедливости.

Панорама едва не погибла в годы второй обороны Севастополя. Летом 1942 года фашистские бомбы разрушили здание, в один из дней уникальное полотно загорелось. Матросы, солдаты, мирные жители практически голыми руками тушили огонь, разбирали завалы. Тем не менее почти треть полотна оказалась безвозвратно утрачена (из 1610 квадратных метров погибло 500). То, что удалось спасти, резали на куски, в общей сложности из пылающего здания вынесли 86 фрагментов — последним кораблем, пробившимся сквозь вражескую блокаду, их вывезли в Новороссийск. Оттуда — в Казахстан, Сибирь, лишь в конце войны истерзанная «Оборона Севастополя» оказалась в Москве. Осмотрев фрагменты холста, специалисты пришли к неутешительному выводу: оригинал восстановить невозможно. Копию начали писать заново, опираясь на эскизы, фотографии и словесное описание полотна. Титаническую работу начал живописец и реставратор Василий Яковлев, а завершил академик живописи Павел Соколов-Скаля вместе с 17 художниками-баталистами. Второе открытие панорамы состоялось 16 октября 1954 года — к столетнему юбилею начала первой героической обороны Севастополя.

6 августа 1960 года панорама «Оборона Севастополя 1854–1855 годов», диорама «Штурм Сапун-горы 7 мая 1944 года», оборонительная башня Малахова кургана были объединены в Музей героической обороны Севастополя. Под этим названием и в этом составе он просуществовал до настоящего времени. В ночь на 10 июня 2026 года панораму снова «бомбили». Буквально завтра, 11-го, здесь открывается экспозиция, посвященная 170-летию Франца Алексеевича Рубо.

Игорь Шушарин