Старые мысли о главном: в Выборге завершился фестиваль российского кино «Окно в Европу»

На прошедшей в Выборгском замке церемонии закрытия 34-го фестиваля «Окно в Европу» были названы победители: в конкурсе игрового кино гран-при получил дебют Антона Нефедова «За нашим домом сад». В конкурсе «Выборгский счет» по итогам зрительского голосования победила картина Юлии Трофимовой «Как пережить брак». Диплом победителя рейтинга кинокритиков и денежный приз Гильдии продюсеров достался комедийному триллеру «Темные мысли» Владислава Малахова.

Выбор жюри в этом году представляется продиктованным прежде всего сентиментальными соображениями: картина Нефедова — по сути своей киномемуар режиссера, родившегося в Грозном в 1979-м и вынужденного покинуть места своего детства в 1993-м году, накануне войны. Вынесенный в название дома сад расположен за обычной грозненской блочной пятиэтажкой, но в сознании лирического героя, 13-летнего Мити (Савелий Кудряшов), приобретает сказочный романтический ореол («в саду были деревья до неба» — рассказывает Митя в закадровом прологе) и служит символом ностальгии по уходящему детству. Еще более наглядной метафорой — исторического перелома, связанного с трагическими военными событиями, — становится в самом начале фильма трещина, которая от подземных толчков проходит по фасаду дома.

Происходит это на поминках по только что похороненной прабабушке героя — разлом в стене явно обозначает для Митиной семьи надвигающиеся перемены, с которыми не все хотят считаться. В то время как бабушка и дедушка мальчика (Марина Игнатова и Владимир Шульга) решительно настроены продать квартиру и перебраться в более спокойное место, его молодая симпатичная мама (Надежда Михалкова) категорически против переезда и мотивирует это психологическим комфортом ребенка: «Дима так здесь все любит».

Однако у самой мамы в Грозном есть магнит попритягательней, чем сад с деревьями до неба, — она крутит роман с чеченцем (Гурам Баблишвили), которого в ее глазах не портит даже искалеченная нога. Их весьма целомудренные свидания происходят с основном в салоне чеченского автомобиля, а параллельно режиссер выстраивает и что-то вроде пубертатной романтической линии для юного героя, который в пресловутом саду встречается не только с друзьями по мальчишеским играм, но и с очаровательной юной блондинкой (Ананке Арейру). Правда, у нее тоже есть чеченский ухажер с криминальными наклонностями (в одном из эпизодов он даже поджигает шашлычную, чтобы можно было убежать, не заплатив за три купленные девушке бутерброда с черной икрой). Но самой емкой характеристикой чеченского народа становятся не подобные жанровые сценки, а показанное фоном публицистическое телеинтервью, где звучит что-то вроде афоризма: «Мы, весь чеченский народ вместе — одна большая ядерная бомба».

И все-таки лирический компонент в фильме Нефедова явно преобладает над публицистическим, и как выразился сам режиссер, «пульсация нежности противостоит войне». Подготовка к работе над фильмом заключалась не только в изучении газет того периода, но прежде всего в трехчасовом интервью с мамой режиссера, и этот женский ретроспективный взгляд окрашивает картину в романтические и гуманистические тона. Они глубоко тронули членов жюри, председатель которого Павел Лунгин усмотрел в традиционалистской картине Нефедова «вечное русское кино» с германовскими нотками, а отдельно отметил «потрясающую и небывалую» роль Надежды Михалковой (которую и правда не приглашали в серьезные драматические фильмы со времен «Утомленных солнцем-2»).

Выборгские зрители, однако, предпочли более ироничный подход к семейной тематике и дружно отдали свои симпатии в конкурсе «Выборгский счет» фильму «Как пережить брак» опытной исследовательницы женской психологии Юлии Трофимовой. Несмотря на несколько водевильное название, новая картина Трофимовой содержит достаточно глубоких и метких психологических наблюдений о природе семейной жизни, а также несколько действительно блестящих актерских работ. Это и Евгения Громова (выступившая соавтором сценария) в роли деловой женщины-адвоката, чей брак превратился в удобную, но скучную рутину, и Александр Яценко в роли мужа героини, который только кажется простодушным недотепой, а главное — темпераментная и эксцентричная Марианна Шульц в роли тещи, внезапно сваливающейся на голову супругов, чтобы всколыхнуть их уютное семейное болото.

Кажущиеся поначалу совершенно абсурдными тещины подозрения в том, что дочкин муж завел любовницу, приводят к множеству трагикомических ситуаций и позволяют вскрыть внутренние проблемы казавшегося совершенно благополучным брака. Фильм, удостоенный также спецприза жюри «За чувство юмора», представляет собой современную версию «Родни» Никиты Михалкова, сравнение с которой Трофимова признала чрезвычайно лестным для себя.

Еще более радикальный способ спасения забуксовавшего брака и привнесения огонька в супружеские отношения можно наблюдать в дебюте Влада Малахова «Темные мысли». Представляя фильм на премьере, автор обратился к председателю жюри Павлу Лунгину персонально: «Вы хотели дикого кино, Павел Семенович. Ну вот вы его и дождались» — в данном случае такую оценку собственного произведения можно назвать вполне объективной. Малахов не изобретает никакого велосипеда, зато мастерски обыгрывает штампы многочисленных хорроров, где обычная семья оказывается вырвана из привычных условий существования и помещена в экстремальную обстановку, проверяя себя на прочность столкновением со сверхъестественным и необъяснимым.

В «Темных мыслях» выборгский призер позапрошлого года (за актерский ансамбль в фильме «Филателия») Максим Стоянов играет запутавшегося в мутных делишках отца небольшого семейства, внезапно предлагающего жене (Виктория Корлякова) отметить Новый год в деревенском доме, принадлежавшем его тетке-ведьме. Ее прототипом, как рассказал режиссер, послужила тетка его тестя, а сам он довольно долго жил в такой глухой деревне и сумел проникнуться атмосферой сельской готики, в создании которой он ориентировался на индонезийские слоубернеры и фильмы такого любителя черного юмора, как Ари Астер.

Саспенс в «Темных мыслях» находчиво и с большим художественным вкусом создается подручными средствами (из каких-то войлочных чучел, наряженных в платки, неопознанных мясных субпродуктов жидковатой консистенции, неказистых амулетиков, а самое жуткое чудище сконструировано попросту из охапки веток). Временами «Темные мысли» откровенно пародируют «Твин Пикс» (исполнительница зажигательной роли деревенской демоницы Клаудиа Каин внешне напоминает любимую актрису Дэвида Линча — Лору Дерн), ловко балансируя на грани ужасного и смешного, а главное — создавая психологически убедительную картину преодоления семейного кризиса.

Как признался режиссер, зрительский смех, раздающийся в самые инфернальные моменты «Темных мыслей» — именно та реакция, о которой он мечтал. Неудивительно, что кинокритики оценили синефильское остроумие Малахова, и хочется надеяться, что «Темные мысли», имеющие неплохой зрительский потенциал, оправдают и напутствие главы Гильдии продюсеров Рената Давлетьярова, вручившего режиссеру продюсерский приз со словами: «Фильм не становится другим, когда получает приз, но его легче продать».