Остап Бендер с ракеткой: Тимоти Шаламе обыгрывает всех в драмеди «Марти Великолепный»

На экраны выходит «Марти Великолепный» Джоша Сэфди — комедийная драма о плутоватом продавце обуви, который мечтает стать лучшим в мире игроком в настольный теннис. Обозреватель «Фонтанки» уже посмотрел кино, за роль в котором Тимоти Шаламе получил «Золотой глобус», и рассказывает, почему, при всей непоседливости, «Марти» хронически не поспевает за своими амбициями.

1952 год, Нью-Йорк. В Нижнем Ист-Сайде в обувном магазине у своего дяди работает Марти Маузер, молодой человек с нахальной улыбкой. Его амбиции идут куда дальше, чем советовать туфельки подороже привередливым покупательницам: Марти отличный игрок в настольный теннис. А мечтает стать лучшим, запустить свой бренд теннисных мячиков и заработать гору денег.

Пока же он не может даже выбить из дяди Мюррея долг в 700 долларов, чтоб поехать на чемпионат в Лондон. Ничего страшного: Марти грабит дядин сейф и мчит в Британию, где с треском проигрывает японскому чемпиону. С этого момента в ближайшие два часа он не остановится ни на миг. Прозвище Марти из-за фамилии — Мышь, «Маус», и как лабораторная мышка в лабиринте, он будет носиться по миру, пролетая мимо соперников по теннису, подруг юных и зрелых, их мужей, гангстеров, собак, злых фермеров и добрых таксистов. И нет нам покоя — гори, но живи.

Братья Бенни и Джош Сэфди прославились в 2019 году своими «Неогранёнными алмазами» с Адамом Сэндлером — об ушлом ювелире, влипшем в плохую историю. Недавно братья разорвали творческий союз и решили действовать отдельно, но оба всё равно продолжают снимать фильмы про спорт, азарт и неизбежные поражения. У Бенни в прошлом году вышел «Крушитель» с Дуэйном Джонсоном о рестлере-неудачнике. Джош же выстрелил «Марти Великолепным», условно взяв за основу жизнь реального теннисиста Марти Рейсмана и собственные детские воспоминания об ист-сайдских дедушкиных приятелях, тоже любителях пинг-понга.

Фильм впервые показали на Нью-Йоркском кинофестивале в октябре минувшего года, и с тех пор он насобирал массу премий и номинаций. Особенно все оказались заворожены, конечно, игрой Тимоти Шаламе — тот, помимо «Золотого глобуса», получил премию американской ассоциации кинокритиков. Шаламе расстарался: научился сам лихо играть в пинг-понг и во всех сценах отказался от дублера. Ещё создатели восхищённо рассказывают, как Шаламе наносили тонну грима, чтоб он выглядел чуть менее модельно, с угрями и шрамами. Но это, конечно, натяжка — он всё равно там прехорошенький. Просто наконец-то можно представить, что Тимоти перестаёт быть ангелическим красавцем, и подумать, в кого он повзрослеет.

В усиках и очках, с вечной ехидной ухмылочкой, его Марти невероятно раздражает и одновременно увлекает окружающих — да и зрителя тоже. У нас подобный типаж ассоциируется с 90-ми — этакий бывший комсомолец, который вдруг понял, что можно мутить деньги по-крупному. Иногда их находили с дыркой в голове. Марти повезёт больше, хотя иногда он оказывается близок к такому финалу. Всё же он идеальный плут, местный Остап Бендер.

Компанию ему составляет Одесса Эзайон, актриса, за лицом которой всегда интересно наблюдать, — здесь она играет долгосрочную подружку героя, которая тоже суетится и интригует, но совсем не в тех масштабах. Марти её, что называется, мелко видит: уезжая на чемпионат, говорит «вот бы взять тебя багажом с собой», такого рода комплименты.

За лоск и шик отвечает Гвинет Пэлтроу, сыгравшая ещё одну пассию Марти, богатую актрису на пенсии. Героиня Пэлтроу здесь как раз суетится куда меньше, чувствуя, что за молодым прытким мышонком ей уже не поспеть — а глазами играет куда больше достоинства, тоски и томления, чем, пожалуй, все остальные в этом фильме. Интересно, сколько тут привнесено личного…

Для колорита добавили ещё в небольшой, но яркой роли режиссёра Абеля Феррару, который изобразил классического такого пожилого бронксского гангстера — с его внешностью дьявола в годах это было несложно. На гангстера Марти как-то раз проваливается в ванне сквозь потолок (не спрашивайте), и это их знакомство ни к чему хорошему обоих не приводит. Вишенкой на торте тут появляется рэпер Tyler, The Creator, сыгравший ещё одного мартиного дружка-таксиста, которому тоже такое знакомство дорого обойдётся.

Все они создают вокруг Шаламе вполне убедительный фон — не хуже, чем художник-постановщик Джек Фиск, создавший для фильма Нью-Йорк 50-х. Для безнадёжно нарциссичного Марти всякие остальные прочие и не могут быть ничем, кроме декорации. Он отпускает чудовищные шутки, обманывает подруг, издевается над их мужьями, унижает других, унижается сам, вымогает и клянчит деньги, выигрывает и проигрывает в свой теннис, носится то в Лондон, то в Токио — всё это не застывая ни на миг, и будто таскает зрителя за руку за собой следом.

За два часа будто целиком проживаешь знакомство с подобным типом: сперва ты им очарован и следишь за его выходками, как за танцем или игрой; и сами матчи в пинг-понг тут похожи на танец. Потом его стиль, в общем, становится понятным, дальше начинает утомлять и раздражает, и к исходу двух с лишним часов хочется только вырваться куда-нибудь на волю.

Режиссёр Сэфди прицепил к фильму вполне сладкий и традиционный хэппи-энд, но нам-то понятно, что ничего не изменится, и эта гонка будет вечной. Понятно и то, что фильм претендует на нечто большее, чем быть просто плутовской историей: это и про американскую мечту 50-х, и про абсолютный крах её в наше время, и про безжалостность капитализма, и вообще про мир, погружённый в ожесточённые крысиные бега.

Глядя по сторонам, не удивляешься, что ощущение растерянности и суеты вообще накрыло многих режиссёров в последнее время. Родился целый жанр эпической трагикомедии о герое, бегущего с сумасшедшим миром наперегонки. У Пола Томаса Андерсона в «Битве за битвой» получилось лучше. А «Бруталиста» Брэди Корбета «Марти Великолепный» местами повторяет почти дословно. В общем, не так и много в этом Марти новизны: при всех амбициях и восторгах, под конец он кажется легковесным и пустым, как тот самый шарик для пинг-понга.

Матвей Пирогов, специально для «Фонтанки.ру»