Пушкинский музей представил картину Гверчино «Мадонна с Младенцем», считавшуюся утраченной

Картина «Мадонна с Младенцем» Джованни Франческо Барбьери, прозванного Гверчино, которая на протяжении долгого времени считалась утраченной, впервые за почти сто лет будет представлена публике. Об этом 2 сентября сообщила пресс-служба Пушкинского музея.

Картина, относящаяся к периоду зрелого творчества мастера, с 1811 года принадлежала супруге Наполеона императрице Жозефине, а затем полотно унаследовала ее дочь Гортензия. В России эта работа Гверчино появилась благодаря Александру I, купившему ее в 1820 году для Императорского Эрмитажа. В Москве картина оказалась в 1922 году, попав в коллекцию Румянцевского музея, собрание западноевропейской живописи которого в 1924 году перешло в Музей изящных искусств (ныне ГМИИ им. А. С. Пушкина). На этом приключения (или злоключения) картины не закончились: в 1925 году «Мадонна с Младенцем» поступила в Центральное хранилище Государственного музейного фонда, откуда была передана в ноябре 1928-го в организацию «Антиквариат» и затем попала в частную коллекцию. В Пушкинский музей картину передала Вера Глазунова, дочь художника Ильи Глазунова, в чьем владении полотно находилось с середины 1980-х годов.

В «Мадонне с Младенцем» встречаются характерные для работ того времени мягко написанные глубокие тени, тип лица Мадонны, легкий наклон головы. Мастерство Гверчино проявилось в аранжировке складок, наполняющих картину движением внутренней жизни.

Увидеть картину Гверчино можно будет до 14 сентября в Главном здании на Белом полу в рамках проекта «Новые шедевры Пушкинского», а затем она переместится в основную экспозицию, сообщила директор ГМИИ им. А. С. Пушкина Ольга Галактионова.

Джованни Франческо Барбьери по прозванию Гверчино (1591–1666) — итальянский рисовальщик, живописец и гравёр академического направления болонской школы. Уроженец феррарской провинции, Гверчино был воспитан в традициях академизма болонской школы. Как художник он сложился под влиянием Лодовико Карраччи.

В Эрмитаже имеется пять картин Гверчино. А. Н. Бенуа в своём знаменитом «Путеводителе по картинной галерее Императорского Эрмитажа» (1910) весьма сдержанно отзывался о творчестве Гверчино, отмечая влияние Караваджо, «мастерское распределение красок» и «исключительную технику» художника, но также «сухую, безжизненную и пёструю в красках» позднюю картину «Мученичество святой Екатерины».

Диего Веласкес считал болонского мастера одним из выдающихся колористов и был горячим поклонником его творчества, а среди русских художников произведения Гверчино высоко ценил Александр Бенуа.