Оркестр Дудамеля: Искусство зажигать (фото, видео)

На третьей сцене Мариинского театра состоялся самый ожидаемый концерт фестиваля «Звезды белых ночей» – венесуэльский Молодежный оркестр им. Симона Боливара выступил под управлением своего главного дирижера Густаво Дудамеля. Характерно, что этому феерическому коллективу покровительствует сам президент Венесуэлы Уго Чавес.

Среди интересующихся академической музыкой нет, вероятно, человека, который не видел бы бьющейся в интернет-сетях видеозаписи «Мамбо» из «Вестсайдской истории» Леонарда Бернстайна в исполнении Оркестра им. Симона Боливара. Того самого «Мамбо», в котором подопечные Густаво Дудамеля только что не жонглируют своими инструментами, а в финале и вовсе пускаются в пляс – как будто бы играют не на сцене чопорного лондонского Альберт-Холла, а на какой-нибудь пляжной вечеринке.

Только на одном из сетевых ресурсов этот клип посмотрели более семисот тысяч раз. Причина популярности Дудамеля со товарищи среди интернет-серферов очевидна: они зажигают не хуже иных рок-музыкантов. Успех Simón Bolívar Youth Orchestra of Venezuela в Зальцбурге, Нью-Йорке, Париже и прочих музыкальных столицах мира объясняется причинами более глубокими. Густаво Дудамеля и его оркестр уже несколько лет подряд издает Deutsche Grammophon, самый авторитетный из звукозаписывающих лейблов, – что автоматически означает признание Simón Bolívar Orchestra своего рода небожителями. По их поводу ломают копья критики и спорят до хрипоты меломаны. Всё потому, что Дудамель и его команда не первый год убедительно доказывают Европе, что ее респектабельные традиции герберт-фон-караяновского академизма пахнут нафталином и плесенью. Густав Малер как-то заметил оркестрантам Венской оперы: вы, мол, называете традицией то, что на самом деле является расхлябанностью. Любопытно будет сравнить венесуэльцев с Венскими филармониками, главными европейскими хранителями высоких традиций, которые сыграют на «Звездах белых ночей» через месяц.

Музицирование среднестатистического оркестранта Старого Света определяют груз культурных привычек и комфортная социальная устроенность. Он не снимает фрак уже много десятилетий и уверен, что знает про исполняемый репертуар всё. А игра венесуэльцев лишена малейшего налета буржуазности и снобизма. Их искусство определяет сочетание наивности неофитов и дерзости молодых суперпрофи.

Соратники Густаво Дудамеля всё и всегда играют не по правилам. Принципиально отличны взаимоотношения оркестра и дирижера: дирижер больше не центр вселенной, а первый среди равных. Невысокого, щуплого Дудамеля в оркестровом водовороте даже не сразу заметишь. Хотя это именно он генерирует то оркестровое напряжение, от которого у аудитории вскипает кровь. Скажем, крайние части Четвертой симфонии Чайковского идут у Дудамеля в сверхбыстрых темпах, транслируя со сцены чистейший угар. А рефрен финала Четвертой мог бы служить прекрасным аккомпанементом взятию Зимнего. Никакой академической прилизанности: каждый струнник пилит смычком так, что становится боязно за дорогие инструменты. И это – после неожиданных горних высей медленной части – чистой экзистенции, не замутненной штампами. Нет тут ни «загадочной русской души», ни славянской тоски. Печаль венесуэльцев космополитична и светла.

При этом вы нигде не найдете такого блеска в глазах и энтузиазма, как у музыкантов Simón Bolívar Orchestra. Главным образом он вызван удивлением перед исполняемой музыкой. Рутинную традицию они попирают одним лишь тем, что не знают о ее существовании. На выступлении венесуэльцев в Мариинке-3 возникло давно забытое ощущение, что музыка творится здесь и сейчас, и что ее авторы – не почившие композиторы, а сидящие на сцене исполнители. Эту музыку переживаешь не слухом, но всем телом, всем существом. Подобный уникальный эмоциональный опыт для сегодняшней публики куда более важен, чем интерпретаторские тонкости, о которых после концертов Дудамеля спорят профессионалы.

Об этих самых тонкостях на концерте Simón Bolívar Orchestra думалось в самую последнюю очередь еще и по причине его удивительной биографии. Дело в том, что вся сотня оркестрантов происходит из беднейших венесуэльских семей и родом из самых неблагополучных районов страны. И в том, что оркестр Густаво Дудамеля – один из сотен детских и юношеских оркестров, существующих сегодня в Венесуэле. Тысячи детей бедняков, бездомных и сирот стали не наркоманами или преступниками, а академическими музыкантами. Их обеспечивают едой, кровом, одеждой, инструментами, учат музыке в специально построенных гигантских образовательных центрах искусств – и собирают в оркестры. Всем этим занимается ведомая экономистом и видным культуртрегером Хосе Антонио Абреу социальная организация El Sistema, финансируемая, что характерно, частично из государственного бюджета.

Молодежные оркестры – одна из главных социальных программ, которыми Венесуэла по праву гордится. В мире наберется немало феноменов, аналогичных Simón Bolívar Orchestra, – например, объединяющий евреев и палестинцев в «Восточно-европейский диван», оркестр Даниэля Баренбойма. Их деятельность – явление не только высокого искусства, но и большой политики. Это стандартная мировая практика. Но не стоит даже задаваться вопросом, возможно ли нечто подобное в наших пенатах. Невозможно. Потенциальные кадры для молодежных оркестров в России, несомненно, найдутся. Дело за малым. То есть за главным. России срочно требуется Уго Чавес (венесуэльский президент, как уже говорилось, лично спонсирует и опекает деятельность Simón Bolívar Orchestra и им подобных) и Хосе Антонио Абреу.

Софья Дымова
«Фонтанка.ру»

Фото: пресс-служба Мариинского театра.
Видео: YouTube.

Анонсы концертов, репортажи, рецензии и интервью с музыкантами читайте в рубрике «Музыка»