«Четвертый вид»: Ад улыбки (фото)

16 марта 2010, 00:17 814

После того как фильм «Район № 9», жизнеподобный репортаж про инопланетных кузнечиков, заработал в прокате кучу денег, в мейнстримовском кино начался бум псевдодокументалистики. Все кто ни попадя принялись снимать ручной камерой что ни попадя и впихивать в кадр интервью с очевидцами.

Большая и богатая студия Universal тоже не стала исключением и разрешила молодому режиссеру с труднопроизносимым африканским именем Олатунде Осунсанми снять фильм «Четвертый вид» («The Fourth Kind»). Постановочные кадры здесь плотно стыкуются с якобы «документальными» – в самом начале на экране появляется актриса Милла Йовович и честно заявляет, что лишь играет роль обычного американского психолога Абигайль Тайлер, с которой произошли необычные события. А позже появляется и сама «настоящая» Тайлер – худая, измученная женщина с безумным взглядом – и рассказывает, как работала в маленьком городке на Аляске. Там у нее было сразу несколько пациентов с одной и той же проблемой: они просыпаются посреди ночи, а на них через окно пялится большая белая сова. А потом сова улыбается.

Тайлер вводила осовевших пациентов в гипнотический транс, после чего они начинали говорить на древнешумерском языке, а, придя в себя, хватались за оружие и палили во всё, что движется. Для пущей «документальности» зрителю предъявляется изображение улыбающейся пернатой проказницы, снятое любительской камерой. В особо патетические моменты экран делится на несколько частей, в одной из которых «настоящая» доктор Абигайль Тайлер, а в другой – прекрасная Милла Йовович, впрочем, смотреть на Йовович не в пример приятней.

От человека с таким монументальным именем (удовольствия ради еще раз повторим: Олатунде Осунсанми) как-то не ждешь подобной ахинеи. Осунсанми и сам, кажется, что-то подозревает, намешивая в свою совиную историю киноцитат для респектабельности. Место действия напоминает Твин Пикс, совы, кстати, там были тоже. Доктор Абигайль, подобно капитанше Рипли из «Чужого», подозревает инопланетную нечисть в каждой коряге, а причина всех неприятностей, видимо, кроется где-то в спилберговских «Близких контактах третьей степени». Но главный источник вдохновения премудрого Олатунде еще более незамысловат: это сериал «Секретные материалы». Оттуда и циферки в нижнем углу экрана, обозначающие время и дату, и исследователи паранормального, болтающие с диктофонами. А главное, что «Четвертый вид» заимствует у «Секретных материалов», – внезапно наплывающий и полностью заполняющий экран обывательский ужас перед неведомым.

Только в отличие от саги про Малдера и Скайли, источник ужаса остается за кадром. Никаких тебе кровожадных тварей, ни злодеев со сверхспособностями, ни инопланетянских трупов, препарируемых прямо на глазах изумленных зрителей. Анекдотическое надувательство «Четвертого вида» заключается в том, что зрителя просто ставят перед фактом: происходит нечто ужасное, а что именно – и описать нельзя. Вот поглядите, герои нашего фильма так перепугались, что кончают с собой. А перед этим убивают своих детей и жен. «А почему?» – «А какая разница?!»

Строго говоря, про этот опус не следовало бы и писать, кабы не одно вопиющее обстоятельство. Он демонстрируется в кинотеатрах города самым широким прокатом – а тем временем целые россыпи отличных фильмов выходят на одном-двух экранах, а то и не выходят вовсе. На прошлой неделе именно так произошло в Петербурге с фильмом Лоне Шерфиг «Воспитание чувств», на секундочку, «оскаровским» номинантом. Прокатчики объясняют, что эта картина будет российскому зрителю не интересна. А «Четвертый вид», значит, будет очень интересен. И сидят прокатчики на своей уютной ветке, и смотрят российскому зрителю в глаза, и улыбаются, что твои совы. Если кто-то в скором будущем у нас заговорит на шумерском языке, удивляться не стоит. Всё к тому и движется.