«Безумный спецназ»: «ДМБ» по-американски (фото, видео)

Больше всего идущий в прокате американский фильм режиссера Гранта Хеслова «Безумный спецназ» («The Men Who Stare at Goats») напоминает популярную отечественную картину «ДМБ». Прежде всего, градусом сумасшествия, которое и у нас, и у американцев концентрируется почему-то в армейской среде. Но в «ДМБ» рассказ про армию имеет черты сказки или притчи, а «Безумный спецназ» выбирает более специфический жанр – нечто вроде комедии абсурда.

В качестве пролога в «Безумном спецназе» выступает история провинциального журналиста Боба (Юэн МакГрегор), который берет интервью у неприятного толстяка, написавшего книгу. Книга повествует о том, как в эпоху холодной войны толстяк служил в секретном отряде воинов-джедаев, побеждающих противника не силой оружия, а паранормальными способностями. В доказательство интервьюируемый предъявляет видеопленку, на которой силой взгляда убивает собственного хомячка, и рассказывает про своего коллегу по имени Лин Кеседи, что считался самым мощным телепатом на Земле, но потом всё бросил и открыл танцевальную школу. Боб размышляет, следует ли считать писателя психом, пока на него не сваливается более серьезная проблема: жена уходит от него к начальнику, а сам он, дабы доказать бывшей, что еще на многое способен, отправляется военным корреспондентов в Ирак, где американская армия как раз борется с режимом Саддама Хусейна. С этого момента начинается собственно история безумного спецназа – застрявший в Кувейте, целыми днями просиживающий в местном ресторане, пялясь на бывалых военкоров, которые его игнорируют, наш герой судорожно придумывает, как бы ему пересечь границу, пока не натыкается на того самого Лина Кеседи в исполнении усатого Джорджа Клуни. Отныне функция журналиста сводится лишь к профессиональным обязанностям: он наблюдает происходящее, следуя за героем Клуни, как ниточка за иголочкой по направлению к Ираку.

Путешествие, по сути, превращается в демонстрацию новичку джедайских возможностей – типа умения разгонять взглядом облака или обезоруживать противника силой мысли. Каждый эксперимент заканчивается у Лина неудачей: бандиты не разоружаются, рассматривание облака приводит к автомобильной аварии, а единственным действенным способом убеждения становятся со вкусом и ностальгией рассказанные мемуары. Именно воспоминания (или небылицы?) о джедайском отряде, созданном в 70-е полковником по имени Билл (Джефф Бриджес), и превращаются в смысловой центр фильма. Вообще, героев в фильме много, временных напластований тоже, отчего он иногда похож на матрешку, разбирать которую интересно, а собирать – хлопотно.

Однако джедайские мемуары постепенно начинают превалировать; они режиссеру Хеслову нравятся и прописаны им в детальных подробностях. Название отряда звучало: «Новая армия Земли», именно Земли, а не США. А целью была не война, а мир во всем мире, который джедаи должны были устанавливать ненасильственным путем. Служба экстрасенсов состояла из приема разного рода галлюциногенов (наркотики приобретались за казенный счет) и обучения умению погружаться в транс. Хеслов позволяет себе здесь настоящее пиршество из культурных аллюзий и киноцитат, мешая в одну кучу историю движения «Нью Эйдж» (близость с природой плюс астрология и немного группового секса), хиппи и фильм Стенли Кубрика «Цельнометаллическая оболочка». Ерническая аллюзия на жестокую картину о вьетнамской войне отлично характеризует атмосферу «Безумного спецназа»: джедай-полковник, подобно кубриковскому сержанту-садисту, выстраивает новобранцев в шеренгу и заявляет им, что они все полные ничтожества. В ответ салаги орут ему традиционное: «Да, сэр». На этом совпадения с Кубриком заканчиваются – следует предложение расслабиться и потанцевать. Забавляет и неизбежная перекличка с фантастической эпопеей Джорджа Лукаса: в тяжелые времена от расформирования «Армию Земли» спасает любовь президента Рейгана к фильму «Звездные войны».

Идея сделать из профессиональных военных профессиональных пацифистов своей смелостью кружит голову почище галлюциногенов, а сочетание армейской формы и казачьей вольницы, царствующей в отряде, заставляет вспомнить копполовский «Апокалипсис сегодня». Только там завоевательная идея дискредитировалась через трагедию, а здесь через осознанный и последовательный фарс. Но все эти киноцитаты из антивоенной классики в конце концов играют с Хесловом дурную шутку. Джедая, как известно, может сломить темная сторона силы. Эта темная сторона побеждает и Боба, и Лина, который, чтобы повыпендриваться перед начальством, убивает взглядом козу. Хеслов начинает воспринимать игру тьмы и света слишком серьезно, и от полного провала сцену с козой спасает только сама коза, которая, вопреки режиссерским задачам, смотрит на происходящее с лукавым прищуром. Из прошлого борьба добра и зла перемещается в настоящее: путешествующие по Ираку Лин и Боб каждые пять минут натыкаются на случаи угнетения американцами несчастных аборигенов, которым ничем не могут помочь.

Рецидив былого веселья случается в фильме ближе к концу, когда герои попадают на американскую военную базу, где темная сила в лице бывшего джедая разбушевалась настолько, что истязает иракских заключенных психотропным оружием. Тут чаша терпения героев переполняется, и они наводят порядок вполне в духе безумного спецназа: добавляют в воду ЛСД, и пять минут зритель с восторгом наблюдает, как американские военные, преисполнившись детской беззаботности, танцуют, обнимаются и сносят танками забор, отделяющий базу от остального мира. Однако финал выдержан в духе повествующей о суровых буднях в маккартистской Америке картины «Спокойной ночи и удачи», к которой Хеслов сочинил сценарий. Герой Юэна МакГрегора возвращается домой, не написав про войну ни строчки, и начинает бороться против государственной машины. Тем самым Хеслов непоправимо портит свой забавный режиссерский дебют, состроив напоследок назидательную мину.

Елена Некрасова
Фонтанка.ру