Недочеловек-невидимка

В прокат выходит фильм Шиньи Цукамото «Кошмарный детектив» (Nightmare Detective) – страшилка про сны и японский ответ «Кошмару на улице Вязов» языком Ардженто и Линча. Цукамото попытался снять японский хоррор как-то иначе, чем все это делали до него. В борьбе режиссера с жанром победила дружба.

В японскую жизнь снова приходят мистические существа, только теперь не из телевизоров и прочей техники, а из снов обывателей. Сначала миловидную девчушку, а потом толстяка с макетником в их снах невидимый злодей режет на кусочки, а наяву это выглядит как обычное самоубийство. Только что ставшая детективом молодая следователь Кейко (Хитоми, молодая актриса и певица) начинает эти странные смерти расследовать, но ни за что бы ей страшных тайн не узнать, если бы не страннейший тип - тот самый Детектив Ночных Кошмаров (так стоит переводить название фильма) (Рюхеи Мацуда), который умеет читать мысли людей.

Цукамото - активно снимающийся актер и режиссер-экспериментатор (у нас можно на ДВД найти его «Железного человека» - классику японского авангарда 80-х). Никакого пиетета по отношению к самому жанру хоррора он явно не испытывает и идет достаточно необычным путем. В центр сюжета и в название фильма он ставит не то, что должно пугать, и не того, кто боится (как было со «Звонками», «Проклятьем» и прочими), а человека, который читает мысли: согласитесь, фигура для хоррора неожиданная. Примерно как сделать сюжет о Дракуле с акцентом на фигуре Ван Хельсинга (помнится, такое было). Как Цукамото относится к «Звонкам» становится ясно в первых кадрах фильма: за спиной мирно попивающего пивко героя также мирно торчат из стенки до дрожи знакомые длиннющие волосы.

Сюжет режиссер придумал на славу, слов просто нет. Нет ничего удачнее, чем снимать кино про сны: тут такой простор для фантазии и самовыражения, что можно делать, что хочешь (а иногда хоть волком вой – кому как). Весь фильм авангардист Цукамото, умеющий создавать на экране чуть ли не видеоарт, регулярно дает такую красоту, что порой просто диву даешься. У первой жертвы леопардовый мобильник, леопардовый потолок в комнате и леопардовые ножницы. Велосипеды гремят ох как зловеще, пока толстяк корчится со вспоротым ножом животом. Наконец, каждый второй кадр хоть в рамку и на стенку вешай. В общем, тут как раз режиссер оказывается вполне в рамках традиции – самый никчемный японский фильм можно разобрать по кадрам и устроить фотовыставку в Манеже. Другое дело, что на сей раз Цукамото, похоже, хорошо знаком с европейским и американским кино, и пытается сделать нечто в духе не Такаси Миике, а кого-нибудь из западных адептов. Получается у него с трудом, хотя какие-то эпизоды, действительно, жути нагоняют и отличаются от прочих японских хорроров. Выгодно или нет – сказать трудно.

Цукамото – авангардист и трюкач, он любит дразнить публику, хоть и склонен к эстетству. И его прошлое, та школа, которую он прошел, дает о себе знать регулярно в «Детективе». Ловко придуманный сюжет имеет просто несчетное число слабых мест: вся коллизия, связанная с телефоном «0», который все жертвы набирали перед смертью, просто логике не поддается. Что-то происходит вообще чересчур быстро (скажем, кошмары Кейко что-то сразу начали мучать, а не когда напряжение в фильме достигает высшей точки), что-то – наоборот, чересчур медленно. Но на все минусы «Кошмарного детектива» можно ответить одно - ждите. Цукамото заканчивает сиквел фильма. Скоро уже должен выйти.

Иван Чувиляев,
Фонтанка.ру