"ЕДИНОЧЕСТВО" - ЧТО ЖЕ СТАНЕТ С РОДИНОЙ И С НАМИ?

Его полушутливо называют Юрий Юлианович. Он мэтр. Его молодые коллеги, как бы талантливы они ни были, по сравнению с ним — даже не второй, третий или четвертый эшелон, а какой-то запасной. Потому что вот уже много лет Шевчук и «ДДТ» идут вперед. Другие остановились бы на высоком уровне песен «Церковь» или «Не стреляй». Хорошие, сильные и всегда актуальные. Но Шевчук никогда не останавливается на достигнутом.

На декабрьском концерте в «Юбилейном» группа «ДДТ» представила композиции из нового альбома, который появится только в апреле. Это были песни о судьбах родины и мира. Поверьте, в данном случае определение лишено ложного пафоса и уместно, потому что так оно и есть. Концерт начался с марша из Седьмой симфонии Шостаковича и блокадной хроники, и это удивило лишь в первую минуту. Талант Шевчука, его гражданская позиция, темы, затронутые в текстах, и небанальная музыка позволяют сравнивать то, что он пишет, с высокими образцами.

Программа Шевчука называется «Единочество», что вызывает ассоциации не только с одиночеством, но и с Богом, который един в трех лицах. И самая сильная из его новых песен — как раз о Рождестве, где рождественская мистерия сравнивается, с одной стороны, со всей нашей историей, а с другой — с обычным театральным спектаклем, который, как известно, не всегда бывает удачен.

Его зрители — люди всех возрастов, как и те, кто приходит на концерты других представителей первой шеренги русского рока — Кинчева и Гребенщикова. Правда, в зале нет экстремалов, как на выступлениях «Алисы», поэтому нет и ОМОНа в касках и бронежилетах. Много взрослых людей, которые, видимо, кажутся мальчикам и девочкам, недавно влюбившимся в творчество «ДДТ», стариками. Мальчики и девочки обитают в стоячем партере, «старики» — на трибунах. У тех и у других в руках стаканы с пивом и зажигалки. Те и другие напевают знакомые песни — тихонько под нос или громко, во весь голос. В этот момент их лица счастливо задумчивы, они кажутся близкими родственниками.

Шевчук сидит на высоком стуле в круге света и играет на гитаре. Перед ним пюпитр, на нем листочки с текстами. Спев очередную песню, Шевчук картинно берет лист за уголок и отбрасывает в сторону. Кусочек бумаги планирует на сцену, изображая настоящий осенний лист, и невольно вспоминаются Шевчук, Бутусов и Кинчев в осеннем перелеске из клипа на одну из самых знаменитых песен «ДДТ».

Шевчук не поет «Осень», и никто не просит. В гуле голосов, заказывающих то или иное из прошлого, слышится «Последняя осень», «Это все», «Белая река», «Родина»... Он поет старое и после каждой песни спрашивает: «Ну что, еще одну?». Зал согласно ревет, принимая правила игры и понимая: Шевчук споет ровно столько, сколько хочется ему.

Потрясает слаженность зала и способность Шевчука им управлять. Он, как дирижер, показывает рукой: тише, и люди перестают орать, не переставая, однако, старательно тянуть ноты. Как ни странно, зал в ноты попадает. Может, попадают две трети, а одна поет фальшиво, но эта «правильная» часть затмевает «неправильную».

Во всем копируя своего кумира, зал щемяще, нежно, будто стараясь не навредить ни одному слову, исполняет «Это все». Горят сотни зажигалок, огоньки которых проецируются на экран за спиной Шевчука. Он словно сидит перед зеркалом. Каждый поет тихо-тихо, и это «тихо», помноженное на несколько тысяч, не превращается в вульгарное «громко», оно лишь обретает мощь.

Концерт в «Юбилейном» стал событием. Настоящим событием, а не эпизодом светской хроники, что раздувается как мыльный пузырь, переливается всеми цветами радуги, а потом лопается без следа. О «Единочестве» интересно думать, в новые песни хочется вслушиваться, а Шевчука надо беречь как национальное достояние.

Ольга Тумасова